Главная
Фортепианный цикл «Картинки с выставки» был написан Мусоргским после посещения посмертной выставки архитектора и художника В. Гартмана, друга композитора. Это произведе-
185
ние — своеобразный музыкальный памятник, вобравший в себя гартмановские образы и мысли Мусоргского. Несмотря на то что десять фортепианных картинок очень разнятся по содержанию — достаточно сопоставить, например, пьесы «Гном» и «Богатырские ворота», «Быдло» и «Тюильрийский сад», «Балет невы-лупившихся птенцов» и «Катакомбы» — произведение это составляет цельное впечатление. Оно создано автором, чей почерк и, главное, позиция в оценке жизненных явлений четко определились. Целостности сюиты способствуют также тематические связи: тема «Прогулки» проходит через весь цикл, ярко выраженные в ней национальные черты придают всему произведению былинный русский колорит. Эпический характер темы раскрывается наиболее полно в кульминации цикла, в последней части—«Богатырские ворота».
Равель принял концепцию Мусоргского и тем самым сознательно ограничил себя как оркестратора, в большой мере подчинил свой стиль замыслу русского композитора. Однако, поняв и приняв этот замысел, он позволил себе привнести некоторые штрихи, отвечающие его собственному видению «Картинок».
Первое проведение темы вступительной «Прогулки» Равель поручает трубе in С, что придает мелодии несколько возбужденное звучание — как в театральном прологе, который возвещает о начале, будит интерес, настраивает.
В пьесе «Гном» у Мусоргского возникает образ полуфантастического существа. Гном неловок, жалок, смешон и в то же время печален, как бы от сознания своего убожества. Равель придает этому образу несколько повышенную экспансивность, поручив угловатую основную тему пьесы громоздкому и «шуршащему» тембру: струнные -f низкие деревянные. Состав инструментов, исполняющих эту тему, дополнен в цифре 13 четырьмя валторнами и еще двумя партиями струнных (1-е и 2-е скрипки), а далее и тубой. Во второй теме «Гнома» отметим момент одновременного звучания высоких деревянных и тубы в цифре 8; сравнительно с фортепианным звучанием такая оркестровка делает эти две линии преувеличенно рельефными. В цифре 9 Равель меняет инструментовку: вместо деревянных играет челеста, вместо трубы — альты glissando. Обращает на себя внимание тяжелое, мощное звучание октавных ярусов у деревянных духовых и валторн в третьей теме пьесы (ц. 11), а также грозное звучание тубы, играющей в октаву с 3-м тромбоном на fortissimo при перестановке голосов темы (ц. 14, т. 7). Совершенно особый колорит придают аккордам в тактах 5—6 цифры 17 засурдиненные медные с тремоло трещотки. Тема «Прогулки», возвращающаяся после «Гнома», призвана освободить слушателя от эмоционального воздействия предыдущей пьесы — этим объясняется мягкий характер звучания данной интермедии. Тема у валторны звучит на piano; далее ее проводят деревянные (вместо медных, как это было во вступлении).
/