Главная
1 Кларнет все же пока остается не вполне равноправным членом семьн деревянных духовых: например, в последней симфонии Моцарта («Юпитер», № 41) и в некоторых «Лондонских» симфониях Гайдна этого инструмента нет в составе оркестра.
12
или динамическим, но и по колористическим соображениям. В оперных партитурах духовые используются еще более смело: здесь конкретное программное содержание стимулирует поиски новых приемов.
С творчеством Людвига ван Бетховена (1770—1827) связана дальнейшая эволюция оркестрового стиля венского классицизма.
Два концерта для фортепиано с оркестром и Первая симфония могут быть отнесены к первому периоду творчества Бетховена. Уже в этих партитурах, прежде всего в симфонии, обращает на себя внимание хорошее знание инструментов и владение оркестровыми приемами, утвердившимися у Моцарта и Гайдна. Бетховену хорошо известна специфика игры на струнных инструментах. Струнная группа неизменно главенствует в проведении музыкального материала. В группе деревянных духовых самый ответственный инструмент — гобой, кларнет заметно неравноправен с ним и используется только в tutti или в педально-гармо-нической функции. Партии валторн и труб довольно схожи: это либо динамическая поддержка, либо скромная педаль.
В последующих сочинениях можно наблюдать постепенный прогресс оркестрового мышления Бетховена.
Так, роль кларнета во Второй симфонии более значительна, ему поручено ведение мелодической линии, хотя и в октаву с фаготом. В Третьей симфонии уже одному кларнету поручаются достаточно ответственные мелодические соло; в Пятой и последующих симфониях предпочтение отдается кларнетам, а не гобоям. Достаточно оценена и мягкость этого инструмента, и его способность к монолитному слиянию с фаготами или флейтами.
Более разнообразно используется фагот. Возрастающее внимание к нему легко прослеживается от Третьей к Девятой симфонии. В партии фагота встречаются и выразительные песенные соло, и юмористические скерцозные пассажи или скачки. Оценена тембровая характерность разных его регистров (см., например, финал Скрипичного концерта).
В Пятой симфонии деревянная группа расширяется введением флейты-пикколо и контрафагота, служащих укреплению крайних регистров в tutti.
Медная группа увеличивается с 2 традиционных валторн в Первой симфонии до целой группы медных (4 валторны, 2 трубы, 3 тромбона) в Девятой1. Роль медных становится более заметной и разнообразной. Начиная с Третьей симфонии валторнам поручаются ответственные партии, сольное ведение те-
/