Главная
Напротив, в первом аккорде примера 111 трубы находятся в разных тесситурных условиях: 1-я будет звучать резко, 2-я — более мягко; то же относится к двум парам валторн, где верхние (1-я и 3-я) будут крикливы, а нижние (2-я и 4-я) окажутся в хорошем, среднем регистре. Во втором аккорде нет соответствия в звучании валторн в среднем регистре и труб с тромбонами в высоком, резком регистре; валторновые ноты рядом с трубами и тромбонами на fortissimo будут бледными.
»42
Несколько слов об аккордовых вертикалях. Все, что было сказано о деревянных духовых по этому поводу, относится и к группе медных, только вместо сцепления в медной группе более целесообразно наложение мягкой меди на жесткую таким образом, чтобы на каждый звук труб или тромбонов накладывалась одна валторна. Этот прием (обозначим его «М») применяется в случаях, когда желательно получить более мягкую звучность медной группы в целом или когда в тесном расположении аккорда валторнам не достается самостоятельных звуков.
Приведем примеры различных положений инструментов медной группы в аккордовых вертикалях (112).
112
В учебной инструментовке для группы медных духовых мы встречаемся с теми же задачами, что и в первой работе на деревянный состав. 1) постоянное участие всех инструментов группы; 2) достижение акустической заполненности каждого аккорда по принципу натуральной шкалы; 3) соблюдение правильного голосоведения. Рассмотрим решение этих задач на примере пьесы Грига «Родная песня» (113).
Унисоны первых двух тактов распределяем по принципу дублирования, стремясь к наиболее ровному распределению инструментов во всех регистрах. В такте 3 по мере увеличения количества гармонических голосов переходим от дублирования к перекрещиванию; при скачке мелодии вниз в такте 4 возвращаемся к дублированию жесткой меди валторнами. Такты 5—8 представляют собой секвенционное повторение предыдущего материала. В связи с повышением тесситуры изменились и приемы аккордового сложения: в тактах 5—6 применен другой вид дублирования, в тактах 7—8 — иная последовательность приемов. В такте 9 находим возможность поставить валторновую педаль. Тесситурная амплитуда аккорда минимальна; оркеструем его по принципу дублирования. Далее амплитуда расширяется, и в такте 11 применяем валторновое дублирование труб и тромбонов.
143
РОДНАЯ ПЕСНЯ
Э. ГРИГ
144
При скачке мелодии вверх амплитуда еще более расширяется, и расположение инструментов по гармоническим голосам аккорда уже оказывается в состоянии двойного перекрещивания. Такт 13 начинается со скачка мелодии вниз — естественно, вертикальное сложение аккорда меняется, но при дальнейшем движении мелодии вверх возвращаемся к двойному перекрещиванию. Аналогичная картина в такте 14, где ниспадающая мелодическая линия вновь требует смены расположения инструментов на каждом аккорде. В тактах 15—16 в связи с требующимся sforzando прибегаем, несмотря на низкий регистр и несколько грубоватое звучание инструментов (но всех в одинаковой степени), к дублированию. Следующий четырехтакт во многом повторяет предыдущий и не требует разъяснений.
/