Главная
С именами Йозефа Гайдна (1732—1809) и Вольфганга Амадея Моцарта (1756—1791) в значительной мере связано становление так называемого классического состава симфонического оркестра.
В ранних симфонических произведениях этих композиторов струнная группа подразделяется на 4 партии, фактически же
1 Каре А. История оркестровки. М, 1932, с. 133.
U
их только 3, так как альты дублируют бас (в унисон или в октаву). В группе деревянных — по 2 партии флейт, гобоев и фаготов, на каждую из которых приходится по несколько исполнителей. Из медных используются 2 валторны, реже включаются 2 трубы (обычно вместе с литаврами).
Наиболее интересны позднейшие периоды творчества обоих композиторов, когда особенно ярко выступает их творческая самобытность: у Гайдна — начиная с Симфонии соль мажор (1786) и кончая двенадцатью «Лондонскими» симфониями и ораториями «Сотворение мира» и «Времена года», у Моцарта — начиная с «Парижской» симфонии (1778) и кончая тремя симфониями 1788 года (соль минор, ми-бемоль мажор и до мажор — «Юпитер») и поздними операми. В этих произведениях проявляется безукоризненное владение средствами оркестровки, тонкое слышание тембров и безошибочный расчет динамических соотношений инструментов.
В струнной группе партия альтов все чаще становится самостоятельной, фактура усложняется и обогащается. В партиях струнных появляются двойные ноты и divisi. Группа деревянных, дополненная кларнетами, способна дать теперь более полное гармоническое звучание, более богата в тембровом отношении. Флейты и гобои выступают в роли солистов. Их мелодические линии отличаются подчас очень большой протяженностью; части симфоний, где встречаются такие соло, написаны по принципу концерта (остальной оркестр превращается в аккомпаниатора). В роли солирующего инструмента постепенно осваивается и кларнет Но в целом духовые играют подчиненную роль. В tutti все гармонические голоса обязательно поручаются струнным, группа смычковых вообще несет главную нагрузку — ив мелодии, и в гармонии.
Для оркестра Моцарта более характерно разделение функций между группами. В последних его симфониях в tutti 1-е и 2-е скрипки, иногда и альты, ведут только основную мелодическую линию, гармонические же голоса распределены между духовыми и низкими струнными (контрабасами, виолончелями, иногда и альтами). Обращает на себя внимание свободное владение техникой струнных: от скрипачей, например, требуется игра в 6-й позиции. У Моцарта впервые встречается октавное ведение мелодии в струнной группе (1-е и 2-е скрипки или скрипки и альты). Еще более свободно, чем Гайдн, Моцарт распоряжается альтами, закрепляя за ними право на самостоятельность. Усиливается внимание к духовым, которым часто поручаются ответственные самостоятельные функции. Во многих случаях инструменты выбираются не только по тесситурным
/