Главная
Экономия средств есть результат продуманного оркестрового плана. В данном случае эта задача довольно проста. Но чем более сложные по форме и содержанию произведения будут взяты для оркестровки, тем большее значение станет приобретать оркестровый план.
Необходимо предостеречь оркестратора от увлечения технически интересными приемами в ущерб точности передачи содержания. Так, оркестровка кульминации Польки из «Детского альбома», приведенная в примере 101, вряд ли соответствует замыслу произведения — простого детского танца с незамысловатыми притопами и прихлопами. Нужны ли здесь такая плотность звучания, такая «серьезность» crescendo и такое насыщенное, грузное проведение репризы? Конечно, нет. Подобная оркестровка исказит содержание произведения.
Следующий этап работы будет несколько сложнее: мы разрешим себе большую свободу действий в творческом процессе оркестровки. Избрав «Марш деревянных солдатиков» из «Детского альбома» (102), несколько изменим основной образ произведения, подчеркнем в нем черты настоящего военного марша: боевой характер звучания, лапидарное изложение,
118
ритм, отбиваемый барабанщиком. Такая «значительность», «всамделишность» сгущает оттенок юмористичности.
Расширим регистровый диапазон фактуры — перенесем мелодию в тесситуру, соответствующую флейтам военного оркестра, аккомпанементную гармонию дадим в широком расположении, с участием глубоких басов (здесь предполагается использование пятиструнных контрабасов или перестройка контрабасовой 4-й струны). Несколько изменим также ритм аккомпанемента, подчеркнув «шагательное» движение. Аккорд основной тональности, сопровождающий мелодию, будет исполняться легким, но достаточно активным штрихом (I, Брксато эессо).
В тактах 5—6 прибегаем к трех- и даже четырехзвучным аккордам для достижения гротесковых устрашающих акцентов, хорошо сочетающихся с нашими представлениями об угловатой прямолинейности деревянных солдатиков. Те же черты муштры, преувеличенной четкости шуточного строевого шага заметны и в тактах 8 и 16, где акцентируется барабанный ритм в партиях альтов, виолончелей и контрабасов. Этот барабанный ритм мы в качестве органного пункта и остинатного ритма оставляем
119
МАРШ ДЕРЕВЯННЫХ СОЛДАТИКОВ
П. ЧАЙКОВСКИЙ
120
121
122
на последующие четыре такта (17—20) второй тематической попевки (так как этот органный пункт легко прослушивается в нижнем регистре).
Использованное в тактах 23—24 divisi для октавного удвоения темы подчеркивает и делает более значительными скрипичные и контрабасовые нисходящие тематические движения. С такта 25 барабанная ритмическая фигура передана контрабасам (в тт. 16—20 она была у альтов), чем подчеркивается гротесковость марша.
/