Главная
Состав оркестра у Баха нестабилен, зачастую он определяется внешними условиями. Основу его составляют струнные — скрипки, альты и виолончели, удвоенные контрабасами, порой в группу включаются и старинные инструменты — виолы да гамба и д'амур, скрипка-пикколо. Немало сочинений Баха написано специально для струнного оркестра. В самых различных комбинациях используются духовые — поперечные флейты, гобои (со старинными разновидностями — гобоями д'амур и да качча), фаготы, трубы, корнеты, валторны, изредка тромбоны, вместе с трубами иногда вводятся литавры. Непременная принадлежность баховского оркестра — партия basso continuo, исполняемая на органе или клавесине и придающая общему звучанию специфическую вязкость.
9
Флейты и гобои часто солируют, фаготы не играют самостоятельной роли, а лишь дублируют струнные басы. Трубы и валторны имеют весьма подвижные партии в стиле clarino, исполняя цветистые фиоритуры в границах своего высокого регистра (от 8-го до 16-го обертона). Вообще инструментальная специфика выражена относительно слабо. Наряду с моментами, когда ярко выступает выразительная роль чистого тембра и используются технические ресурсы, свойственные именно данному инструменту, целые разделы выдержаны в нейтральном колорите, достигаемом дублировкой струнных партий деревянными; тембровой нивелировке способствует и непрерывно звучащий basso continuo.
Оркестровый стиль Георга Фридриха Генделя (1685—1759) принадлежит той же эпохе в развитии оркестровки, что и стиль его ровесника Баха. Но ему свойственны и своеобразные черты.
Оркестровая фактура ораторий, концертов для органа с оркестром и concerto grosso Генделя близка хоровой полифонической фактуре. В операх же, где роль полифонии значительно меньше, композитор гораздо более активен в поисках новых оркестровых приемов. В частности, флейты у него находят более свойственный им регистр (значительно выше гобоев); получив свободу в новом регистре, они становятся более подвижными и самостоятельными. Наибольший интерес у Генделя представляет группировка инструментов. Умело чередуя группы, противопоставляя струнные деревянным или медным с ударными, композитор достигает разнообразных эффектов. Работая в оперных театрах, Гендель располагал значительно большими составами, большими возможностями, нежели Бах. Стиль его оркестровки более пышный и декоративный.
Вторая половина XVII века — период перехода от полифонического стиля, связанного с соответствующей трактовкой инструментов и манерой оркестрового письма, к стилю гомофонному. Все большее распространение получает функциональная самостоятельность оркестровых групп, трактовка инструментов в большей мере выявляет их природу.
/