Главная
Скарлатти в заметной мере учитывает специфику инструментов. Так, партии струнных обогащены часто смычковыми техническими приемами — дубль-штрихом и тремоло. Сольное исполнение партий деревянных повысило ответственность музыкантов, открыло возможность создания более выразительных и виртуозных партий. Намечается разделение функций по группам — например, струнные ведут основную мелодическую линию, духовые же играют контрапунктирующий голос или имитацию темы, порой фигурационное движение струнных сочетается с гармонической основой — выдержанными нотами у духовых. Утвердился оркестровый прием подчеркивания сильной доли мелодической линии — например, мелодию играют деревянные, а сильная доля выделена аккордом струнных. Правда, функциональная дифференциация еще не проводится систематически, нередко группы дублируют друг друга. В целом же взаимоотношения групп приобрели значительно большую сложность, они демонстрируют три различные формы: дублирование, диалог и функциональную независимость. Эти формы характерны и для дальнейшего развития оркестровки.
8
В партитурах Скарлатти заметна серьезная забота о равновесии оркестровой звучности, которое достигается не только традиционным способом — тотальным дублированием, но и хорошо рассчитанным взаиморасположением групп с учетом динамических возможностей инструментов.
Деятельность Жана Филипп а Рамо (1683—1764) во Франции сходна с деятельностью А. Скарлатти в Италии. Рамо явился преобразователем застывших после Люлли, ставших каноническими принципов оркестровки. Он стал основоположником новой французской школы оркестровки, характерные черты которой — прозрачность, изящность изложения, утонченность, оркестровая выразительность и колористическая свежесть звучания.
Рамо узаконил во французской музыке такие оркестровые приемы у смычковых, как дубль-штрих, двух- и трехструнные аккорды, быстрые гаммообразные пассажи, а также арпеджио у скрипок.
Подобно А. Скарлатти, он постоянно использовал флейты (поперечные), в результате чего появилась возможность пользоваться шестизвучием деревянных (2 флейты, 2 гобоя, 2 фагота). Стабилизировалась также группа медных, представленная парами валторн и труб (без тромбонов). В струнной группе — 4 партии. Наряду с традиционным дублированием у Рамо иногда встречается функциональная дифференциация групп — деревянные и валторны создают гармонический аккомпанемент, играя выдержанные аккорды, у струнных же идет мелодия, заметны и элементы фигурации.
Оркестровое письмо Иоганна Себастьяна Баха (1685—1750) обусловлено полифоническим мышлением, обилием самостоятельно движущихся голосов с «прикрепленными» к ним инструментами. В нем много общего с принципами органной регистровки.
/