Главная
В своих поисках Монтеверди ушел далеко вперед; понадобилось почти полстолетия, чтобы его достижения вошли в обиход.
Жан Батист Люлли (1632—1678) в области оркестровки преимущественно ориентировался на достижения итальянцев, хотя он и сам ввел некоторые новые эффекты (например, сурдины на струнных). Собственный вклад Люлли в развитие оркестра заключается прежде всего в стабилизации состава. В деревянной группе у него обычно по 2 партии продольных флейт и гобоев, 1 партия фаготов, однако фактура деревянной группы — трехголосная, так как флейты и гобои не используются совместно (вероятно, одни и те же исполнители попеременно играли на инструментах обоих видов). Медную группу составляют 2 трубы, к которым в необходимых случаях присоединялись литавры, однако в партитуре последние, как правило, не йотированы. Струнные смычковые чаще всего подразделяются на 5 партий (по 2 партии скрипок и альтов и басы — виолончели, удвоенные контрабасами). Функцию basso continuo выполняет клавесин. Каждую партию деревянных духовых, так же как и струнных, играли несколько исполнителей, всего же оркестрантов было более 70.
В оркестровке опер и балетов Люлли намечается разный подход к струнным и духовым: последние заняты не во всех сценах, причем трубы используются еще реже, чем деревянные.
7
Струнным, таким образом, принадлежит главная роль. Это определенно предвосхищает будущий классический симфонический оркестр, что и составляет значительную заслугу Люлли. Вместе с тем в его партитурах еще много архаического: хотя и выявляется тембровая характерность инструментов, но в остальном их специфика мало учитывается. Партии струнных и духовых (в том числе труб) принципиально не отличаются, не дифференцируются как по техническим особенностям, так и в функциональном отношении, группы обычно соединяются по принципу удвоения, а в массовых сценах из опер оркестровые партии удваивают хоровые.
Алессандро Скарлатти (1660—1725)—крупный преобразователь оркестра. Он суммировал нововведения ряда итальянских, французских и английских композиторов второй половины XVII века и, кроме того, использовал много приемов, которые ранее или совсем не были известны, или применялись скорее случайно. В оркестровке Скарлатти прочно закреплено господство струнной группы, которая фактически подразделяется теперь на 4 партии: 1-е и 2-е скрипки, альты и басы (партия виолончелей иногда записывается отдельно от партии контрабасов и basso continuo, но реально они расходятся незначительно). В группе деревянных постоянно используются флейты. В противоположность существовавшей традиции, каждая партия деревянных предназначена для исполнения одним, а не несколькими музыкантами. Группа медных в поздних операх дополнена валторнами (Люлли использовал валторны лишь эпизодически, для создания особого эффекта).
/