Главная
Часть первая
РАЗВИТИЕ СИМФОНИЧЕСКОГО ОРКЕСТРА И ОРКЕСТРОВКИ
Временем возникновения симфонического оркестра считается XVI век, когда в Италии церковное хоровое пение уже сопровождалось инструментальными ансамблями. Хоровая партитура тогда не включала отдельных строчек для инструментов: их партии точно дублировали вокальные. Первоначально не было и обозначений инструментовки, на практике же выбор инструмента для исполнения той или иной партии в основном определялся его тесситурными возможностями, а не колористическими особенностями. Динамические свойства инструментов также обычно не брались в расчет — в одной и той же функции звучали рядом виолы и тромбоны, корнеты и флейты и т. п.
В последней четверти XVI века в хоровых партитурах стали появляться указания конкретных инструментов, дублирующих вокальные партии. Такие указания встречаются в произведениях Андреа Габриели (ок. 1510—1586) и его племянника Джованни. Джованни Габриели (1557—1612) сыграл особенно значительную роль в формировании оркестра, так как вводил чисто инструментальные интерлюдии в свои хоровые произведения и даже сочинял специально для инструментальных ансамблей целые пьесы — сонаты и канцоны.
Состав оркестра того времени был неустойчивым, композиторам приходилось ориентироваться на исполнительские силы, имеющиеся в данный момент в данном соборе или капелле. В целом же арсенал инструментов был довольно богатым и разнообразным— в него входили флейты, гобои, фаготы, старинные корнеты (цинки), тромбоны, литавры, барабаны, арфы, лютни, органы, клавесины, виолы и инструменты скрипичного семейства, которые уже начали вытеснять виолы с их более матовым, камерным звучанием.
Характерной особенностью оркестра была партия basso соп-tinuo — цифрованного баса, призванная сплотить полифоническое многоголосие гармоническим сопровождением. Эта партия
5
импровизировалась на различных инструментах, пригодных для исполнения многоголосия, — клавесине, органе, лютне. Нередко для исполнения цифрованного баса привлекалась целая группа таких инструментов. Распространение практики basso continuo свидетельствовало об усилении гомофонных тенденций, способствовавших рождению оркестра.
Аналогичные процессы происходили в разных странах Европы.
В начале XVII века оркестр стал формироваться в Германии, где самым видным композитором был Генрих Шютц (1585—1672), ученик Дж. Габриели. Основные принципы оркестровки он унаследовал от своего учителя и не стремился к новым открытиям. Определенную характерность оркестру Шютца придает орган, почти постоянно используемый в функции basso continuo (Габриели часто поручал эту функцию лютне или клавесину).
/