Главная

Жорж Визе (1838—1875), как и Верди, противопоставил вагнеровскому гигантскому, часто подавляющему певца оркестровому массиву прозрачный легкий оркестр, служащий опорой певцам. И если у Вагнера оркестр живет как бы своей самостоятельной жизнью, параллельной жизни героев оперы, то у Визе он органически сливается со всем, что происходит на сцене, не привлекая к себе внимания как к отдельному организму. В партитурах Визе определенно проявляются черты французской школы оркестровки: прозрачность фактуры, скромность инструментальных средств, тонкость слышания тембров, стремление к мягкости звучания даже в tutti, к смягчению колористических противопоставлений плавными переходами из одной тембровой сферы в другую. Многое в трактовке оркестра роднит Визе с Чайковским: оркестр у него по-разному выражает свою причастность к происходящим событиям — то усиливает эмоциональный накал действия, то вскрывает подтекст происходящего, то выступает в роли носителя конкретного образа, «играет» этот образ в определенных обстоятельствах (например, марш корриды — «голос жизни», врывающийся в последнее драматическое объяснение героев в IV действии «Кармен») . Сближает его с Чайковским и выбор средств — любовь к чистым тембрам, использование медных инструментов для передачи образов зла. Общими оказываются и некоторые важ-

24

«ые принципы сложения оркестровой фактуры — например, этажное построение tutti.

Эдвард Григ (1843—1907)—своеобразная фигура в истории оркестровки. Этот композитор в достаточной мере владел достижениями немецкой школы, но ее правила настолько противоречили характеру его музыки, что он был вынужден от них отказаться. Его яркая, в народном духе, мелодика и связанная с ней мелодическая (обычно секвентная) разработка требовали ярких недублированных тембров, мягких и теплых звучностей, контрастов в диалогах и секвентных сдвигах. Григ не ставил своей задачей поиск новых средств в оркестровке. Партитуры его выглядят весьма скромно и даже неинтересно, но поразительно при этом их звучание, всегда ясное, естественное, свежее и красочное. Слушая оркестр Грига, невольно перестаешь замечать не до конца преодоленную фортепианную фактуру — очарование норвежского народного духа григовской музыки компенсирует и это и, быть может, другие несовершенства оркестровки.

Петр Ильич Чайковский (1840—1893)—самый яркий выразитель глинкинских принципов в оркестровке. В его партитурах яснее и нагляднее, чем у кого бы то ни было, видно следование правилу сочинять симфоническую музыку сразу в оркестровом звучании. Предположить иное оркестровое воплощение музыкального материала почти невозможно, настолько органично он связан с найденными автором оркестровыми красками.