Главная
1 В оперном оркестре («Фиделио») Бетховен гораздо раньше использовал расширенную группу духовых, включающую, в частности, 4 валторны, 2 тромбона, флейту-пикколо и контрафагот.
13
матического материала. Значительно более заметной становится роль труб.
Высокие требования предъявляются к музыкантам струнной группы. Скрипачам может быть предписана игра в 7-ч и 8-й позициях. Альты и виолончели приобретают полную независимость и, таким образом, струнная группа преобразуется в квинтет. Бетховен демонстрирует превосходное знание техники игры на струнных. Его штриховка, поражающая тонкостью и совершенством, до сих пор является предметом изучения для композиторов.
Значительно расширяя арсенал оркестровых средств, Бетховен пользуется ими очень экономно, избегая вычурности, самодовлеющих эффектов. Его музыку невозможно себе представить в аристократическом салоне — композитор пишет для большого концертного зала, для демократической аудитории. Отсюда рельефность, подчас даже плакатность его оркестрового письма, предстающего в органическом слиянии с самой сутью музыкальной мысли. Не случайно оркестровая музыка Бетховена в фортепианном переложении теряет гораздо больше, чем, например, музыка Гайдна и Моцарта или Шумана и Шуберта. Его оркестр усиливает динамику тематического развития, активно участвует в становлении формы. У Бетховена ярче, чем у кого бы то ни было из его предшественников и современников, можно увидеть настоящее оркестровое развитие музыкального материала — то, что мы теперь называем оркестровой драматургией
Послебетховенский оркестр — это оркестр новой, романтической эпохи. Представители ее — Вебер, Шуберт, Россини, Глинка и другие создают свое направление в оркестровке2. Усиливается внимание к колористическим качествам инструментов, эти качества все чаще выступают на первый план. Отсюда более настойчивые поиски новых тембровых возможностей у духовых, требования более тонкой тембровой нюансировки у струнных. Композиторы ищут новые виды сочетаний инструментов ради получения колористических оттенков. Внимание привлекают, однако, не только межгрупповые связи инструментов. Внутри струнной группы, например, дифференцируются тембры альтов, скрипок, виолончелей. Разгаданы и широко используются их специфические колористические и технические возможности. Получило колористическое значение даже использование разных струн на одном инструменте, различие их звучания.
1 Среди предшественников Бетховена значительный вклад в формирование развитой оркестровой драматургии внесли Моцарт (последние симфонии, Реквием), а еще раньше — Глюк («Альцеста», «Ифигения в Тавриде»).
/