Главная
Рассмотрим несколько форм соединения аранжированных аккордов.
Форма А (в правой руке три звука):
В примере 48 изображены їх—в расположении: септима — терция — квинта на басу 1Уэ — в расположении терция — септима—нона на басу Следует обратить внимание на общий звук между двумя аккордами, который остается на месте. Септима їх переходит в терцию 1Уэ, терция їх плавно идет в септиму 1У9.
В примере 49 изображены 19 — в расположении: терция — септима — нона на басу /*"; ГУ*6 — в расположении септима — терция—секста на басу В\>. Общий звук в данном случае g. Терция 19 переходит в септиму ІМх6, септима 19 плавно идет в терцию ІУл:6.
Задание
1. Изучить и играть на фортепиано последовательность аккордов їх—ІМх в 12 тональностях, как показано в примерах 48, 49.
2. Играть гармоническую сетку блюза (урок 6):
а) основной тон аккорда — в левой руке, аранжированные аккорды — в правой;
&) аранжированные аккорды — в левой руке без основного тона в тональностях: С, В|>, £Ь, ЛЬ А С
с 4491 к
УРОК 15
Соединение аранжированных аккордов. Форма В
В аккорде правой руки может быть четыре звука. Отсюда еще две формы — В и С, различающиеся расположением аккордов. Форма В:
В примере 50 изображены аккорды: Нт9 в расположении терция-квинта-септима-нона на басу £>; Уд13 в расположении септима-нона-терция-секста * на басу б; ІМ96 в расположении терция-квинта-секста-нона на басу С.
Проследим движение голосов при переходе от Пт9 к У913 и к 1Мэ8 аккордам. Аккорды Нт9 и Ух имеют три общих звука — /, а, е. У аккордов V* и 1М98общие звуки не остают ся на месте. Септима ІІт9 переходит в терцию У9, септима У913— в терцию 1М98, то есть септима, соответственно обычным нормам голосоведения, разрешается вниз.
Задание
1. Играть на фортепиано гармонический оборот II—V—I в 12 тональностях, как показано в примере 50.
2. Играть аранжированные аккорды формы В левой рукой, без основного тона в басу в 12 тональностях.
3. Играть гармоническую сетку блюза (см. урок 6) аранжированными аккордами форм А и В:
а) с основным тоном в левой руке;
б) без основного тона.
УРОК 16
Соединение аранжированных аккордов. Форма С
В примере 51 изображены: Пт9 в расположении септима-нона-терция-квинта на басу I); УУ3 в расположении терция-секста-септима-нона на басу 0;1М'96 в расположении секста-нона-терция-квинта на басу С. Септима перемещается вниз.
Форма С — трансформация формы В, поэтому и здесь соединение аккордов Пт9 и У913 гармоническое (три общих звука е, а остаются на месте).
Играя аккорды формы В (пример 50), можно обнаружить, что при движении последовательности II—V—I по тональностям вверх от ^ до ЛЬ и в А, В\>, В возникает неприятное для слуха звучание (либо слишком высокая, либо слишком низкая тесситура).
/