Главная
Сводя в целое чертежи отдельных частей,
получаем:
1-я часть:
Попевки: 1-я ____________
2-я ____________
3-я ____________
4-я ____________
1-я ____________
5-я ____________
2-я часть:
» 3-я ____________
5-я ____________
1-я ____________
5-я ____________
3-я ____________
2-я ____________
3-я часть:
» 1-я ____________
5-я ____________
3-я ____________
5-я ____________
На 16-ть мелодических строк имеется всего
только пять попевок; в этом смысле
7-й глас – кратчайший из всех прочих гласов.
Интересно то, что попевки расположены во
всем догматике парами. Наибольшее
число повторений падает на 5-ю попевку, в соединении ее то с 1-й, то с 3-й.
Комбинация попевок 1 и 5-й замечательна в том отношении, что она занимает
последовательно места: заключения в
первой части догматика, середины – во
второй, и начала – в третьей.
Благодаря этому, общая форма образует
двойной ряд попевок, как бы перевитых спиралей, причем в одной спирали
преобладает колорит 1-й попевки в ее соединении с 5-й ( и однажды со 2-й), а в
другой – колорит попевки 3-й, в соединении ее со всеми прочими попевками.
Эта особенность формы сообщает ей чрезвычайную оригинальность и
выделяет ее из среды других форм. Нельзя не поразиться остроумием и
находчивостью составителя этой мелодии, _) так искусно использовавшего и
ограниченное количество попевок и однообразие их двухстрочного построения.
Исчерпавши весь мелодический материал в первой же части догматика, составитель
его сумел, - не прибегая ни к сложным построениям, ни к новым попевкам, - так
скомбинировать имеющиеся в их распоряжении 5 попевок, что в форме средней и
заключительной частей получилась очень интересная, хотя и крайне простая,
система чередований, а именно:
3 _______________
/