Главная

Предыдущая Следующая
поклонников.
Принято считать, что ансамбль "Hot Peppers" был последним и поздним
цветком
новоорлеанского стиля и что Джелли Ролл Мортон как музыкант отстал от жизни. С
этим
нельзя согласиться. На мой взгляд, записи "Hot Peppers" оказали сильнейшее
влияние на
все последующее развитие джаза. Неоспоримо и то, что вплоть до 1926 года почти
не
было записей по-настоящему хорошего оркестрового джаза, если не считать группы
Оливера. Появилось несколько великолепных солистов, и среди них Армстронг, Беше,
Бейдербек, Джеймс П. Джонсон и сам Джелли, но оркестры, которым через несколько
лет
предстояло сыграть выдающуюся роль в джазе - я имею в виду коллективы
Эллингтона,
Моутена и Хендерсона, - все еще искали свой стиль. В записях "Hot Peppers" 1926
года
присутствует такой свинг и такое джазовое настроение, какого не найдешь у других
оркестров того времени, и трудно представить, чтобы новые звезды внимательнейшим
образом не изучали эти пластинки. Однако молодые музыканты не любили Мортона.
Эллингтон хотя и был в Лос-Анджелесе во время похорон Мортона, но не
присутствовал
на них. Но сейчас для меня совершенно ясно, что именно Мортон своими
грамзаписями с
оркестром "Hot Peppers" показал Эллингтону, Хендерсону, Моутену, Бейси, Гудмену
и
всем остальным возможный путь развития джаза.

БЕССИ СМИТ И НОВЫЙ БЛЮЗ

До последнего времени большинство джазовых критиков считало, что блюз
является составной частью джаза - не просто одним из его корней, но и живой
ветвью
его древа. Сегодня уже очевидно, что у блюза есть свои традиции - они
пересекаются с
джазовыми, но отнюдь не совпадают с ними. Блюз имеет своих последователей, своих
критиков и своих историков, которые не обязательно знают и любят джаз. И
наконец,
блюз имеет своих собственных исполнителей, не имеющих с джазом ничего общего, -
примерами могут служить Би Би Кинг, Мадди Уотерс и Бо Диддли.
Тем не менее эти два музыкальных жанра имеют множество точек
соприкосновения. Джаз - отчасти дитя блюза; но позднее ребенок стал оказывать
серьезное влияние на родителя. Современное исполнение блюза отлично от
традиционного, и многие из новшеств выработаны джазовыми музыкантами.
Как мы уже могли убедиться, ранний блюз не сводим к европейской
музыкальной
системе. В нем использовался лад с так называемыми блюзовыми тонами, которых не
существует в европейской музыке. Блюз строился не в мажоре и не в миноре, а в
своем
собственном ладовом наклонении. Он имел гибкий метр: "Stony Pony Blues" певца
Чарли
Пэттона (родившегося в 80-х годах XIX века) невозможно записать в размере 4/4.
Для
удобства развития мелодической линии Пэттон не только добавлял одну-две доли в

Предыдущая Следующая