Главная

Предыдущая Следующая
определить
точное соотношение), но хорошо слышно, что вторую из пары восьмых он акцентирует
сильнее. Однако он это делает не всегда, поэтому на первых пластинках в одних
местах
звучит почти классический регтайм, а в других - джаз.
Итак, в 1923 году Мортон вместе с Беше и Оливером был в авангарде джаза. И
неудивительно, что три года спустя, получив возможность выбрать для записи
джазовую
музыку по своему усмотрению, он сыграл такие пьесы, которым суждено было стать
событием в истории джаза.
Джелли отличало на редкость серьезное отношение к тому, что он записывал
со
своими оркестрами. Аранжировки тщательно продумывались и усердно репетировались.
Оркестранты играли точно, их интонирование было лучше, чем у большинства других
джазовых исполнителей, чьи записи сохранились. Записи Мортона превосходны и в
техническом отношении: они без помех и с хорошим балансом звука, поэтому
современному слушателю их воспринимать легче, чем большинство других записей
раннего джаза.
Музыканты, с которыми предпочитал работать Джелли, были не самыми
изобретательными импровизаторами, но зато отличались добротной профессиональной
подготовкой; они играли чисто, всегда строго выдерживали мелодическую линию.
Игра
Омера Саймена (новоорлеанского креола 1902 года рождения), первого кларнетиста
Джелли, характеризовалась прозрачным звучанием и своей естественностью
напоминала
игру Нуна, хотя и уступала ей по силе и выразительности. Трубач Джордж Митчел
участвовал в большинстве лучших записей группы "Hot Peppers"; его импровизации
скромны, но исполнение отличается теплым насыщенным звуком, хорошей интонацией и
более сдержанным, чем было принято у новоорлеанских музыкантов, вибрато в
концовках
фраз. Его соло в пьесе Мортона "Jungle Blues" - прекрасный пример простой
мелодической линии, украшенной блюзовыми интонациями. (Митчел, родившийся в 1899
году, в 70-х годах был еще жив и проживал в Чикаго.)
Разумеется, Джелли был полновластным хозяином оркестра и музыкальным
лидером на всех звукозаписях. О. Саймен рассказывает:
"Он особенно нервничал в начале и в конце выступления. Заставляя ансамбль
играть по-своему, он никогда не вмешивался в сольные партии. Он говорил нам, где
должно быть соло или брейк, а все остальное оставлял на наше усмотрение...
Каждый из
нас играл именно так, как хотел Джелли Ролл, и не иначе. Сам он играл
великолепно, что
вызывало у всех особый подъем. Никогда не суетился, но был требователен. Он
знал, чего
хотел, и приглашал только тех музыкантов, которым его замыслы были по плечу.
Джелли
всегда был сдержан. Я никогда не видел его угрюмым или недовольным, он ни разу

Предыдущая Следующая