Главная

Предыдущая Следующая
вкладом в
это искусство.
В то время среди любителей джаза Доддс был значительно популярнее Джимми
Нуна, но сами музыканты больше ценили последнего. Сегодня мы видим, что Нун не
только многое сделал для джаза, но и превосходил Доддса как музыкант.
Действительно,
почти все джазовые кларнетисты ведут свое начало от Нуна. Креол по
происхождению,
Нун получил хорошее музыкальное образование, он учился вместе с Беше и
популярным
Лоренцо Тио. В юности он, как и Доддс, работал в Новом Орлеане; в 1917 или 1918
году
он, как и Доддс, приехал в Чикаго. Нун выступал и записывался на пластинки с
оркестром
Оливера, с очень известным в то время коллективом "Dreamland Orchestra", во
главе
которого стоял Кук, а также с музыкантами Томми Лэдниером и Фредди Кеппардом. В
середине 20-х годов он играл в основном в составе собственных небольших групп, в
которых лидирующим инструментом был его кларнет или альт-саксофон. Во времена
депрессии у Нуна, как и у Доддса, была полоса затруднений, и музыкой он мог
заниматься
лишь эпизодически. В конце 30-х годов, с возрождением интереса к новоорлеанскому
стилю, его снова приглашают записываться, затем с оркестром Кида Ори он
приезжает
работать на Западное побережье. Так же как и Доддс, Нун не успел вкусить плоды
джазового возрождения: он умер в 1944 году.
Если творческие пути Доддса и Нуна очень схожи, то стиль их игры весьма
различен. Доддс был самоучкой и как музыкант воспитан в традициях негритянского
фольклора; Нун был креолом и получил хорошее музыкальное образование. В Чикаго
его
учителем был Франц Шёпп, кларнетист симфонического оркестра (у него в юности
учился
и Бенни Гудмен). В середине 20-х годов Нун был не только одним из лучших
профессиональных кларнетистов, но (если исключить страйд-пианистов) одним из
самых
образованных музыкантов джаза. Его умение играть точно, быстро и плавно - в те
времена это было редкостью - производило большое впечатление на коллег, особенно
на
кларнетистов. Обладая великолепной техникой, Нун всегда находил наиболее
интересные
мелодические решения, а в понимании ритмики джаза он превосходил большинство
своих
современников. Его манера исполнения в 1927 году уже соединяла в себе черты
новоорлеанского стиля и свинга. Если учесть, что он был изобретательным
импровизатором и ведущим представителем джазового авангарда, то легко
представить,
как много у него было подражателей. Творчество Нуна заложило основы целой школы
джазовых кларнетистов, среди них - Омер Саймен из оркестра Мортона, Барни Бигард
из
составов Дюка Эллингтона, Бастер Бэйли из Сент-Луиса и многие другие; к этой же

Предыдущая Следующая