Главная

Предыдущая Следующая
то время играл в ансамблях на речных пароходах. В двадцать с небольшим лет Доддс
начал играть в оркестре Кида Ори, который среди тогдашних музыкантов пользовался
репутацией лучшего новоорлеанского. Додде уехал из Нового Орлеана в 1918 году и
в
конце концов переехал в Чикаго. Там он поступил в оркестр Оливера, игравший в
кабаре
"Линкольн Гарденс". Когда в 1924 году оркестр распался, Доддс поступил на работу
в
клуб "Келлие Стейбл", в котором и оставался до 1930 года. В этот период он
записал
много пластинок с группами "Jimmy Blythe's Washboard Bands", "New Orleans
Wanderers",
"New Orleans Bootblacks", а также с несколькими составами, носящими его имя.
Наступила Великая депрессия 30-х годов, с работой становилось все труднее, но
Доддсу в
эти годы удалось продержаться, играя в малоизвестных клубах в предместьях Чикаго
и
изредка записываясь на пластинки. Он умер в 1940 году, лишь немного не дожив до
возрождения новоорлеанского стиля.
Новоорлеанский стиль игры на кларнете, выработанный Джимми Нуном и Омером
Сайменом, любимым кларнетистом Мортона, по характеру был сдержанным - на фоне
энергичного звучания трубы он напоминал скорее легкие переливы, чем мощный
поток.
Иногда так играл и Додде, например в своей пьесе "Bull Fiddle Blues". Ho более
типичной
для него была напористая игра с пассажами в высоких регистрах и с
многочисленными
блюзовыми тонами. Самая яркая черта его исполнения состояла, возможно, в том,
что в
резких нисходяще-восходящих фигурах, характерных для новоорлеанского кларнетного
стиля, он в отличие от кларнетистов типа Нуна и Саймена резко делил метрические
доли,
делая первый тон в паре более продолжительным и акцентированным. Все это
создавало
эффект "горячей" игры, за которую его так ценили современники.
Среди записей Доддса наибольшей известностью пользуются те, которые он
сделал
в составе групп "Hot Five" и "Hot Seven", выступавших под руководством Луи
Армстронга. Один из лучших образцов искусства Доддса - мелодия, вошедшая в два
блюза: "Gully Low Blues" и "S.O.L. Blues". Отрывок начинается с быстрого
пассажа,
построенного на гармонических вариациях темы "Sister Kate". После захватывающего
соло Доддса темп замедляется и следует переход на традиционный блюзовый хорус,
звучащий страстно и выразительно. Это вершина новоорлеанского стиля игры на
кларнете. Однако Доддс не был самым техничным среди кларнетистов раннего джаза.
В
верхнем регистре звучание его инструмента было резковатым, а звуковысотность в
быстрых пассажах часто не отличалась четкостью. Но не будем забывать, что Доддс
был
одним из зачинателей джаза, и недостатки его игры с лихвой покрываются его

Предыдущая Следующая