Главная

Предыдущая Следующая
классическое
произведение Гершвина "Summertime". Все отказались, и только Альфред Лайон,
владелец небольшой фирмы "Blue Note", специализировавшийся в записях джаза,
согласился на предложение Беше. Пластинка имела сенсационный успех. Вскоре
началось
возрождение интереса к вышедшему было из моды новоорлеанскому стилю джаза. В 40-
х
годах Беше вновь стал знаменит, регулярно выступал на концертной эстраде, на
радио,
был частым гостем в студиях звукозаписи.
В 1944 году вышла пластинка с записью одного из шедевров Беше - соло на
кларнете "Blue Horizon". Это обычный блюз в тональности Ми-бемоль мажор,
исполняемый в темпе 70 ударов метронома, то есть медленнее, чем обычно было
принято
в джазе. Беше постоянно варьирует высоту звуков, и прежде всего блюзовых тонов.
Его
исполнение насыщено большими длительностями, некоторые звуки он растягивает на
целый такт (что в этом темпе равно по времени трем или четырем секундам). Каждый
звук
извлекается с восходящим или нисходящим глиссандо. Например, в третьем такте
есть
блюзовая терция, которая начинается на соль-бемоль, постепенно глиссандирует на
полтона вверх, а затем резко падает. Эта музыка, полная раздумий, чистоты и
печали,
рождает в воображении образ вольно вьющейся лозы. Так, спустя почти двадцать лет
после звездного часа новоорлеанского стиля возник его непревзойденный образец.
Трудно переоценить влияние Беше на джаз. Никто не мог сравниться с ним в
игре
на сопрано-саксофоне, да и редко кто пытался копировать его стиль. В течение 20-
х, 30-х
и даже в начале 40-х годов многие джазмены испытывали на себе его влияние.
Джонни
Ходжес - великий альт-саксофонист оркестра Дюка Эллингтона и один из ведущих
саксофонистов мира - сформировался как музыкант, изучая Беше; судя по тому, как
быстро росло мастерство Армстронга (1923-1926), он, видимо, тоже перенял
некоторые
приемы джазовой фразировки у своего новоорлеанского коллеги. Истины ради
заметим,
что сам Беше не всегда играл удачно. Порой текучесть его тона становилась
манерной,
насыщенность звука - чрезмерной. Но это были издержки изобилия, а не нищеты.
Индивидуалист по натуре, Беше предпочитал быть одиноким, но независимым. Будучи
одним из родоначальников джаза, он оставил нам замечательные образцы этой
музыки.
Примерно в то же время, что и Беше, покинул Новый Орлеан другой музыкант,
который по силе влияния на джаз мог сравниться только с Беше. Это был один из
плеяды
новоорлеанских королей корнета, звали его Джозеф Оливер. Прирожденный лидер, по
характеру полная противоположность Беше, Оливер верил, что целое больше суммы

Предыдущая Следующая