Главная

Предыдущая Следующая
Беше был одиноким странником. Он с легкостью переезжал из Нового Орлеана в
Чикаго,
из Чикаго в Нью-Йорк, из Нью-Йорка в Лондон, из Лондона в Париж, а потом вновь
возвращался в Новый Орлеан. Ему было все равно, где играть.
Читая автобиографию Беше "Отнеситесь к этому серьезно" [5] - книгу, полную
самолюбования, а потому не внушающую доверия, - поражаешься отсутствию
длительных привязанностей в его жизни. Одна из причин заключалась, несомненно, в
его
вечном стремлении быть первым; в любой музыкальной ситуации Беше хотел быть в
центре внимания, и, как правило, ему это удавалось. Едва ли это могло
расположить к
нему его коллег-музыкантов. Придирчивый и требовательный, неистовый и в жизни, и
в
искусстве, он был одним из самых ярких исполнителей в истории джаза. Дюк
Эллингтон,
горячо любивший Беше, считал его "самым уникальным человеком в джазе". В своей
оценке Эллингтон не одинок: влияние Беше на музыкантов раннего джаза было
огромным.
Сидней Беше родился в 1897 году в обычной креольской семье. В четырнадцать
лет он ушел из дома и стал бродяжничать. В 1918 году в Чикаго его услышал Уилл
Мэрион Кук, известный негритянский композитор и дирижер, написавший в 1898 году
музыку к негритянскому шоу "Clorindy". Кук концертировал со сравнительно большой
группой, которая была не джаз-бэндом, а скорее эстрадным оркестром, исполнявшим
увертюры, регтаймы и популярные мелодии. Кук пригласил Беше в Нью-Йорк, а затем
в
1919 году и в Европу. Прекрасный импровизатор, Беше стал звездой оркестра.
Выдающийся швейцарский дирижер того времени Эрнест Ансерме писал (это
высказывание часто цитируется): "В "Southern Syncopated Orchestra" есть
выдающийся
виртуоз - кларнетист, который, как мне кажется, первым среди негров сумел
сыграть на
кларнете превосходные блюзы... Я хочу, чтобы все запомнили имя этого гениального
исполнителя, сам же я не забуду его никогда - его зовут Сидней Беше".
Если Беше к этому времени еще не усвоил капризный тон звезды, то такие
высказывания подталкивали его к этому. Он играл не только у Кука, но и в других
группах, гастролирующих в Лондоне и Париже. Однажды в Лондоне он случайно увидел
инструмент, на котором ему еще не приходилось играть, - сопрано-саксофон. В 20-х
годах саксофон все еще был новинкой и джазмены только начинали его осваивать.
Существует несколько разновидностей саксофона, имеющих различные регистры - от
баса до сопрано. Сопрано-саксофон бывает двух типов: изогнутый, похожий на
уменьшенный альт-саксофон, и прямой, напоминающий по виду утолщенный
металлический кларнет. Инструмент, попавший в руки Беше, был прямой. Быстро

Предыдущая Следующая