Главная

Предыдущая Следующая
играл в
помещении, то добавлялись скрипка, банджо и в отдельных случаях фортепиано, а
туба
заменялась контрабасом.
Исполнители раннего джаза не знали импровизации в современном понимании
этого слова. В рамках заданной гармонической схемы они не создавали новой
мелодической линии, а просто украшали ее. Например, тромбонист имел готовые,
заранее
разработанные "ходы" сопровождения для всех мелодий, исполнявшихся оркестром.
Эти
ходы музыкант лишь слегка видоизменял, приспосабливаясь к игре другого
исполнителя
или сообразуясь с собственным настроением.
Однако гораздо важнее не то, что музыканты играли, а то, как они играли.
Догадаться об этом нетрудно. Во-первых, чтобы придать исполняемой музыке
характер
регтайма, исполнители сильно синкопировали. Во-вторых, там, где им казалось
уместным,
они обостряли и огрубляли звучание - или механически с помощью сурдин, или
добиваясь особого звукоизвлечения с помощью губ и дыхания. В-третьих, вместо
диатонических III и VII ступеней они использовали пониженные блюзовые тоны, но
не
часто, а лишь в тех случаях, когда III и VII ступени приходились на
кульминационные
точки мелодических построений. В-четвертых, музыканты охотно пользовались
приемом,
который стал характерным для новоорлеанского стиля, а затем был воспринят и
джазом:
вибрато в концовках фраз. Классическое исполнение на духовых инструментах не
допускает вибрато. Новоорлеанские исполнители, особенно корнетисты, в конце фраз
играли настолько быстрое вибрато, что это вскоре стало отличительной чертой их
стиля.
Они как бы отрывали мелодию от основной метрической пульсации. Иначе говоря, они
свинговали.
Многие исполнители раннего джаза, особенно креолы, редко прибегали к
свингу.
Но некоторые музыканты свинговали по-настоящему, и самый известный из них -
Бадди
Болден. Часто его называют первым джазменом, а некоторые критики даже
приписывают
ему "изобретение джаза". Пионеры джаза подтверждают, что Болден был лучшим среди
негритянских музыкантов того времени.
Болден и музыканты его круга, вероятно, чаще всего исполняли блюзы, но
включали в свой репертуар также популярные песни, отрывки из маршей и регтаймов.
Сам Болден на рубеже веков скорее всего играл еще не джаз, а какой-то переходный
тип
музыки - так сказать, нечто среднее между негритянским музыкальным фольклором и
будущим джазом. Какова была эта музыка - мы не знаем и, видимо, не узнаем
никогда.
Взаимодействие негритянской и европейской музыкальных традиций, в
результате
которого возник джаз, было настолько сложным и многообразным, что имеет смысл
кратко повторить вышесказанное. Начать надо с негров-невольников, создавших из

Предыдущая Следующая