Главная

Предыдущая Следующая
исполнение кажется стандартным. По сравнению с более простым стилем периода
свинга
игра Доддса представляется очень динамичной.
Таким образом, новоорлеанские барабанщики отбивали скорее четыре, чем две
доли на такт, акцентируя их более или менее одинаково. Однако первая и третья
доли
звучали несколько иначе, чем вторая и четвертая. Так был найден компромисс между
размерами 2/4 и 4/4, создавший эффект "раскачивания", который в будущем станет
одной
из самых ярких черт джаза.
Разумеется, процесс метроритмической организации в раннем джазе происходил
далеко не так прямолинейно, как может показаться на первый взгляд. Многие креолы
отказывались перенимать негритянскую технику исполнения. Популярнейший в 20-х
годах Лоренцо Тио продолжал играть в строгой манере, практически при полном
отсутствии джазовых элементов. Но взаимопроникновение негритянской и европейской
музыкальных традиций, начавшееся на рубеже веков, к 1910 году зашло настолько
далеко,
что музыканты уже не могли не ощущать нового качества музыки. Эту музыку,
однако,
еще не называли джазом, а по-прежнему говорили о ней "регтайм" или "горячее
исполнение" (playing hot). Вероятно, только в следующем десятилетии возникло
выражение jazzing it up 'играть с воодушевлением, энергично', в значении
которого,
несомненно, присутствовал элемент фривольности.
Ранний джаз основывался преимущественно на трех музыкальных формах:
регтайме, марше и блюзе. Некоторые регтаймы (например "Tiger Rag") близки по
типу к
кадрили. Попс Фостер утверждает: "То, что сегодня называется джазом, прежде
называлось регтаймом... Начиная приблизительно с 1900 года в Новом Орлеане было
три
типа оркестров. Одни играли регтаймы, другие - слащавую бытовую музыку, третьи -
только блюзы" [29].
Поскольку первые джазовые пьесы исполнялись в основном на открытом
воздухе,
на пикниках и на улицах, широкое распространение марширующих оркестров в те
времена вполне объяснимо. Если бы джаз возник в Новой Англии, где на открытом
воздухе можно играть только пять месяцев в году, то он бы, скорее всего, был
совершенно
иным. Но на Юге марширующий духовой оркестр встречался сплошь и рядом. Число
музыкантов в таких оркестрах иногда доходило до нескольких десятков, но
негритянские
и креольские оркестры в Новом Орлеане, как правило, были намного меньше. В их
состав
обычно входили корнет, тромбон, один-два медных духовых инструмента типа
валторны,
кларнет и флейта-пикколо. Ритм-группа состояла из барабана, контрабаса и тубы.
Саксофоны тогда не использовались. Джон Джозеф, родившийся в 1877 году,
утверждает,
что в 1914 году он первым привез саксофон в Новый Орлеан. Когда его ансамбль

Предыдущая Следующая