Главная

Предыдущая Следующая
способом мелодической фразировки, а не тем, сколько раз брался бас в одном
такте. Итак,
в какой-то момент на рубеже веков новоорлеанские музыканты стали вводить в свою
музыку четырехдольную метрическую основу: вместо двух долей на такт они
исполняли
четыре, но в два раза быстрее. Джелли Ролл Мортон говорил, что в 1902 году он
первый
перешел с двухдольного размера на четырехдольный, и, возможно, именно по этой
причине он считал себя создателем джаза.
Однако переход от двухдольности к четырехдольности не был полным.
Контрабасисты продолжали акцентировать главным образом первую и третью доли
такта.
Исполнители на банджо обычно выделяли разные метрические доли ударом правой
рукой
по струнам, попеременно вверх и вниз, поэтому звучание на первой и третьей долях
отличалось от звучания на второй и четвертой. Аналогичной была игра на ударных
инструментах.
В классическом регтайме бас представлен разными типами звучаний: отдельный
тон или октава чередуется с полным или неполным аккордом (нечто вроде "бум-чик,
бум-
чик" в стиле страйд). Преобладает не последовательное чередование сильных и
слабых
долей в четырехдольном размере, а попеременное использование двух двухдольных
размеров внутри одного такта. Вполне естественно, что музыканты, игравшие на
ударных
инструментах в оркестрах, исполнявших ранний регтайм, и музыканты раннего джаза
делали по одному удару на первой и третьей долях такта и два коротких удара - на
второй и четвертой долях. Словом, они как бы перемешивали двухдольные такты
четвертных тонов с тактами пар восьмых.
Эта метрическая схема, увы, не объясняет нам главного - как играли первые
новоорлеанские исполнители на ударных инструментах. Барабаны создавали большие
помехи несовершенным звукозаписывающим аппаратам тех лет, и исполнителей на
ударных обычно помещали на значительном расстоянии от них либо заставляли играть
на
деревянных колодах. Поэтому на старых пластинках их почти не слышно. Два самых
знаменитых барабанщика того периода - Уоррен "Беби" Доддс (брат кларнетиста
Джонни Доддса) и Затти Синглтон. Доддс играл в оркестре Оливера "Creole Jazz
Band", a
в 20-х годах записывался на пластинки вместе с Синглтоном, Армстронгом и другими
известными джазменами Чикаго. На некоторых пластинках с записями оркестра
Оливера
игра Доддса слышна довольно хорошо. В знаменитом "Dippermouth Blues" он играет
на
деревянных колодах множество почти равных пар восьмых нот на одну метрическую
долю, временами прибегая к так называемому "шаркающему ритму" (shuffle beat).
Однако
в тех случаях, когда он чередует отдельные удары с двойными ударами на долю, его

Предыдущая Следующая