Главная

Предыдущая Следующая
усваивать
репертуар креольских оркестров: марши, регтаймы и танцы. Конечно, некоторые
негритянские музыканты играли эту музыку и раньше; но теперь, овладев
оркестровыми
инструментами, они заиграли ее в чем-то по-новому. Воспитанные в традициях
афроамериканского фольклора, негритянские музыканты скорее всего бессознательно,
лишь в некоторых фразах, как бы разводили мелодию и ритм, привнося таким образом
в
музыку свой принцип сдвига мелодической фразы с ее метрического пульса. В то же
время молодые креольские музыканты, посещая, к неудовольствию родителей,
негритянские бары, слушали там блюзы; постепенно креольские музыканты начинают
играть свои мелодии, внося в них характерные для негров блюзовые тоны и особую
ритмику. Две музыкальные культуры неуклонно двигались навстречу друг другу.
Вопрос
о приоритете одной из них в раннем джазе остается открытым. Многие первые
джазовые
музыканты были цветными креолами, ими были и первые по-настоящему знаменитые
исполнители, например Мортон и Беше. Но среди пионеров джаза были и негры.
Во-вторых, становление джазовой музыки связано с попыткой сочетать
двухдольные музыкальные структуры с четырехдольным басом. Здесь необходимо
сделать пояснение. Любая музыка имеет ритмическую основу, мы обычно не думаем об
этом, когда отбиваем ритм хлопками в ладоши, притопываем в такт музыке или
танцуем.
Акцентированные ритмические доли, однако, не абсолютно регулярны, как, например,
тиканье часов, а объединены в такты из двух, трех, четырех и большего количества
долей.
Внутри этих тактов существуют сильные и слабые доли: в двухдольном размере
первая
доля сильная, а вторая - слабая; в трехдольном размере сильной является первая
доля,
слабыми - вторая и третья; в четырехдольном размере первая и третья доли
сильные,
вторая и четвертая - слабые и т. д. Метроритм в европейской классической музыке,
как
правило, не воспроизводится барабаном или каким-либо другим ударным
инструментом, а
подразумевается в самом мелодическом развитии. Характер музыки определяет
расстановку акцентов в мелодической линии, гармонические сдвиги, изменения в
инструментовке и т. п. Порой композитор, желая удивить слушателя, может сместить
музыкальные акценты вопреки метру, но это никогда не становится нормой,
правилом.
Марши, которые занимали столь важное место в музыкальной жизни Нового
Орлеана, игрались в двухдольном размере - вероятно, потому, что у шагающего под
них
человека только две ноги. Регтаймы звучали в разных размерах, но субъективно
большинство из них воспринимались как двухдольные. Это объяснялось прежде всего

Предыдущая Следующая