Главная

Предыдущая Следующая
этим оркестрам в будущем предстояло оставить заметный след в джазе. Весьма
неплохой
считалась группа, которая в 1924 году записывала свои пластинки, называя себя
либо
"Original Crescent City Jazzers", либо "Arcadian Serenaders". В составе группы,
которая
сейчас знакома только историкам джаза, играли прекрасные музыканты: кларнетист
Клифф Холман и корнетисты - Уинджи Манон и Стерлинг Боус, которые позднее - в
30-40-е годы - стали весьма известными. Тот факт, что белые музыканты Нового
Орлеана осваивали джазовый стиль быстрее негров из других городов США, не
оставляет
сомнений относительно места рождения джаза.
Но, возможно, самое убедительное свидетельство в пользу того, что родина
джаза
- Новый Орлеан, заключается в характере самого города. Новый Орлеан не похож ни
на
один город США. Основанный в 1718 году Жаном-Батистом Ле Муаном, с первых своих
дней он стал крупным городом американского Юга, неся в себе в значительно
большей
степени черты франко-испанской, чем англосаксонской культуры. Его духовной
родиной
была Франция. Для города был характерен дух свободы, выражавшейся, помимо
прочего,
в любви к развлечениям и увеселениям. Новый Орлеан часто называли Парижем-на-
Миссисипи, и он всем стилем своей жизни подтверждал это название.
Генри А. Кмен в исследовании "Музыка в Новом Орлеане" [49] пишет, что этот
город в течение почти двух столетий был буквально пронизан музыкой и танцами.
Один
северянин, попавший в Новый Орлеан, говорил, что его жители были неутомимыми
танцорами. Ни холод, ни жара не могли заставить их изменить свой образ жизни.
Однако
в Новом Орлеане музыка звучала не только на танцах. Иногда здесь одновременно
показывали спектакли три оперные труппы - факт поразительный для города с
населением менее пятидесяти тысяч человек. Кроме того, в Новом Орлеане всегда
было
несколько симфонических оркестров, в том числе (в 30-х годах XIX века) и оркестр
Негритянского филармонического общества.
И вот что удивительно: бурная музыкальная жизнь нередко объединяла негров
и
белых. Полтора десятка городских танцевальных оркестров в основном состояли из
чернокожих музыкантов. Они играли на танцах и для белых, и для негров. (Нередко
бывали и смешанные оркестры; когда Негритянскому филармоническому обществу не
хватало музыкантов, оно приглашало в свой оркестр белых исполнителей.)
Это вовсе не означает, что между неграми и белыми существовало хотя бы
относительное равенство; большинство негритянского населения города было
вынуждено
заниматься изнурительным физическим трудом. Новый Орлеан во всех смыслах
оставался

Предыдущая Следующая