Главная

Предыдущая Следующая
жили
в период выхода джаза за пределы негритянских гетто. Все они подтверждают, что
новоорлеанские музыканты играли совершенно особую музыку, которую с готовностью
копировали другие исполнители. Кларнетист Бастер Бэйли из Мемфиса вспоминает,
что в
его городе музыканты стали импровизировать только после появления грампластинок
с
записями исполнителей из Нового Орлеана и что само слово "джаз" до этого времени
у
них не употреблялось. Другой кларнетист, Гарвин Бушелл, в статье, опубликованной
в
сборнике "Панорама джаза" под редакцией Мартина Уильямса [98], также утверждает,
что негры североамериканских штатов учились джазу у новоорлеанцев. Контрабасист
Джордж "Попс" Фостер, написавший интереснейшую книгу о своей жизни в содружестве
с Томом Стоддардом [29], говорит: "Познакомившись с игрой парней из Нового
Орлеана,
им стали подражать ребята на востоке и западе Америки".
То, что Новый Орлеан - колыбель джаза, подтверждают и грамзаписи. Все без
исключения джазовые пластинки, записанные и неграми и белыми до 1924, а может
быть,
даже и до 1925 года, сделаны музыкантами из Нового Орлеана или откровенными
имитаторами стиля их игры. Показательны в этом смысле ранние записи Бенни
Моутена,
возглавлявшего ведущий негритянский ансамбль на Юго-Западе США в 20-х и 30-х
годах.
В этих записях, сделанных в 1923 году, например в "Elephant Wobble", хорошо
слышен
оркестр, играющий по преимуществу регтайм с едва заметными блюзовыми интонациями
в партии корнета. Кларнетист Вуди Уолдер подражал белому новоорлеанскому
исполнителю Ларри Шилдсу, чья игра в оркестре "Original Dixieland Jazz Band"
производила на всех большое впечатление. К 1925 году, начиная с пьесы "18th
Street
Strut", группа Моутена подхватывает новоорлеанский стиль, разработанный
оркестром
"Creole Jazz Band", возглавляемым Оливером. Теперь уже Уолдер играет в манере
кларнетиста Джонни Доддса из оркестра Оливера, а корнетист Ламмар Райт осваивает
быстрые вибрато в концовках фраз, весьма характерные для новоорлеанского
исполнения.
Если вам мало доказательств приоритета Нового Орлеана, можно привести еще
одно - записи оркестров белых музыкантов из этого города. В начале 20-х годов
некоторые новоорлеанские оркестры белых музыкантов играли джаз лучше, чем кто-
либо
в США, уступая разве что ведущим негритянским группам самого Нового Орлеана.
Оркестр "New Orleans Rhythm Kings" (о котором речь еще впереди) в своих первых
записях, сделанных в 1922 году, играл лучше негритянских оркестров Дюка
Эллингтона и
Флетчера Хендерсона из Нью-Йорка и оркестра Бенни Моутена из Канзас-Сити, а ведь

Предыдущая Следующая