Главная

Предыдущая Следующая
написанными страницами (особенно удались автору концовки глав) соседствуют
"проходные", общие места. Не всегда убеждает и избранный автором метод изучения
джаза. Он анализирует джазовую музыку только по записям на пластинках. С этим
трудно
согласиться, особенно по отношению к современной, звучащей на эстраде музыке.
Ведь
одна и та же пьеса, сыгранная одним музыкантом в разное время, может быть
совершенно
различной и по своей форме, и по своей исполнительской трактовке. Живое
звучание,
живое восприятие музыки в книге почти не ощутимы. И потому критические замечания
или похвалы автора могут быть отнесены лишь к конкретной записи того или иного
музыканта (или ансамбля), но не к их творчеству в целом.
Я особенно это почувствовал в главе, посвященной искусству знаменитого
"Modern Jazz Quartet". На одном из джазовых фестивалей в Праге мне
посчастливилось
слышать этот удивительный ансамбль, познакомиться с его участниками. Впечатление
от
музыки и от самих музыкантов осталось ярчайшее. Я ждал новой встречи с ними на
страницах книги Коллиера. К сожалению, она не открыла ничего примечательного:
краткая биография ансамбля, излишне подробное описание структуры нескольких
пьес,
взятых с различных пластинок, - и отсутствие широкого взгляда на творческие
тенденции, породившие эту музыку и этот ансамбль.
И последнее замечание. Насколько Коллиер подробен в описании американского
джаза, настолько он поверхностен в описании джаза европейского. Пример тому -
глава,
повествующая о развитии джаза в Европе ("Джаз пересекает Атлантику"). Она
написана
на скорую руку, в ней есть фактические неточности и ничем не объяснимые
умолчания.
Жаль, что Коллиер не посчитал возможным более глубоко познакомиться с развитием
джаза за пределами США. А ведь в его распоряжении были книги и журнальные
статьи,
множество пластинок.
В своей объемной книге Коллиер уделяет советскому джазу семь строчек, а о
таких
самобытных джазовых школах, как чехословацкая, польская, венгерская, шведская,
финская - вообще не говорит ни слова. Небрежность? А может быть, позиция? С
подобным джазовым "американоцентризмом" время от времени приходится
сталкиваться.
Тем большим бывает удивление, даже ошеломление непредубежденных американских
музыкантов, когда они "открывают" для себя джаз в других странах. Мне часто
приходилось это наблюдать и в Советском Союзе, и за рубежом.
Пути советских и американских джазовых исполнителей пересекались не раз, и
всегда это были праздники джаза. У нас в стране гастролировали оркестры Бенни
Гудмена, Дюка Эллингтона, Теда Джонса - Мела Льюиса, "New York Repertory

Предыдущая Следующая