Главная

Предыдущая Следующая
"Блюзовая" V ступень действительно существует, но ведет себя совсем не так, как
другие
блюзовые тоны. Она часто используется вместо диатонической или натуральной V
ступени как проходящий звук. V ступень всегда будет натуральной, если она
является
заключительным или опорным тоном фразы. Следовательно, если V ступень
встречается в
середине фразы как относительно второстепенный проходящий тон по отношению к
другим, то она может стать "блюзовой"; если же она становится заключительным
тоном
фразы, то есть принадлежит к основным звукам, подчиняющим себе другие, то это
всегда
обычная натуральная V ступень. "Блюзовая" V ступень не имеет ничего общего с так
называемой уменьшенной квинтой, характерной для стиля бибоп. Пониженная квинта
всегда была обычным хроматическим звуком, который можно сыграть на фортепиано,
например, соль-бемоль в тональности До мажор и который пришел в джаз наряду с
другими хроматизмами стиля в период бопа.
Эти блюзовые тоны не имеют точно фиксированной высоты в отличие от
диатонических ступеней и проявляют тенденцию к перемещению то вверх, то немного
вниз. Уинтроп Сарджент в своей книге "Jazz: Hot and Hybrid" [77], которая
остается одной
из лучших работ о джазе, пишет, что "блюзовая" VII ступень несколько более
устойчива,
чем "блюзовая" III, и я готов с ним согласиться.
Наибольший интерес представляет характер использования "блюзовых" тонов в
мелодиях блюзов. Нередко первая из трех фраз блюза начинается на протянутой,
ярко
выраженной "блюзовой" VII ступени, с последующим переходом к V ступени либо к
тонике через "блюзовую" V или "блюзовую" III. Вторая фраза сходна с первой, но
ее
начальным звуком может быть верхняя тоника. Третья фраза может начинаться атакой
"блюзовой" VII ступени, но чаще эта стандартная формула нарушается и фраза
начинается
на какой-нибудь другой ступени. Заканчивается третья фраза, как правило,
тоникой.
Схема эта находит широкое применение, но она далеко не единственная. В других
случаях
мелодия начинается с V ступени, с последующим движением через "блюзовую" V и
"блюзовую" III ступени вниз к тонике, что особенно характерно для Бесси Смит.
Еще одна
мелодическая формула, типичная для Билли Холидей, начинается "блюзовой" III
ступенью с дальнейшим плавным нисходящим движением к V ступени через "блюзовую"
VII.
Обобщения, конечно, нужно делать осторожно. Сказанное отнюдь не является
правилом, а относится только к наиболее характерным типам блюзовой мелодики. Но
некоторые обобщения вполне правомерны. Во-первых, блюзовым мелодиям свойственно
скорее нисходящее, чем восходящее движение. Во-вторых, они часто начинаются

Предыдущая Следующая