Главная

Предыдущая Следующая
ранние блюзы не имели устойчивого метра и определенной тактовой структуры - это
указывает на их происхождение от гораздо более свободных форм афроамериканской
музыки, подобных трудовой песне.
Однако самое существенное в блюзах - это мелодика. С самого начала
блюзовые
мелодии чаще всего строились на звукорядах негритянской народной музыки.
Определяющее значение в них имеют офф-питч-тоны, пришедшие из африканской
практики и впоследствии получившие название blue notes ("блюзовые тоны"). С ними
связано немало недоразумений. Часто их принимали за обычные минорную III и
минорную VII ступени (ми-бемоль и си-бемоль в тональности До мажор), типичные
для
европейской гармонии. Так считал сам У. К. Хэнди, а в 50-е годы этому
заблуждению
поддались музыканты, представляющие целое направление негритянского джаза,
известное как фанки. В действительности блюзовые тоны есть не что иное, как те
самые
лабильные тоны, которые обнаружил Кребил и которые пришли непосредственно из
африканской музыки. Необходимо твердо усвоить, что они не принадлежат ни к
мажору
(ми), ни к минору (ми-бемоль). Их нельзя точно воспроизвести на фортепиано, так
как они
не совпадают с клавишами. Теоретически их нельзя сыграть на таких духовых
инструментах с клапанной механикой, как труба и кларнет, или струнных, имеющих
лады
на грифе, наподобие гитары и банджо, поскольку для всех них характерна
фиксированная
высота звуков. Но практически эти лабильные тоны могут извлекаться на любых
инструментах, кроме клавишных и ксилофонообразных.
Не каждый тон в гамме может быть блюзовым. В джазовой практике считается
вполне допустимым брать звук чуть ниже и затем плавно "входить" в него; возможно
также - хотя этот прием встречается реже - понижение высоты звука в его конечной
фазе. Однако настоящий блюзовый тон - это не просто понижение или повышение
ступени диатонического звукоряда, а самостоятельный звук, занимающий
определенное
место в звукоряде. А именно: блюзовые тоны заменяют III и VII ступени обычной
диатонической гаммы (ми и си в До мажоре). Я хочу, чтобы меня поняли правильно:
исполнители ранних блюзов не понижали звуки произвольно. Они руководствовались
устоявшимися нормами, требующими использования "блюзовой" VII и "блюзовой" III
ступеней вместо III и VII ступеней обычной диатоники. Это не значит, что обычные
минорные и мажорные III и VII ступени не применялись. Они использовались, но
очень
экономно. В основном диатонические III и VII ступени замещались "блюзовыми".
Среди исследователей джаза идут споры о существовании еще одного блюзового
тона - "блюзовой" V ступени. Одни говорят, что она есть, другие отрицают это.

Предыдущая Следующая