Главная

Предыдущая Следующая
более ранней стадии эволюции этого жанра и является промежуточной формой между
уорк-сонгом и классическим блюзом, окончательно сформировавшимся около 1920
года.
Как и в современном блюзе, строфа в этих ранних блюзах состояла из трех
равных
частей, каждая из которых содержала одну стихотворную строку. Обычно, хотя и не
обязательно, вторая строка повторяла первую, а третья завершала строфу, что
нередко
встречается и в трудовой песне:
If you see me comin', heist your window high;
If you see me comin', heist your window high.
If you see me goin', hang your head and cry.
[Как увидишь, что я иду, открой окно пошире;
Как увидишь, что я иду, открой окно пошире.
Как увидишь, что я ухожу, склони голову и плачь].
За каждой из этих строк следовал ответ - короткая инструментальная вставка
-
филл. Сам певец играл эту вставку на банджо или гитаре, аккомпанирующие
музыканты
- на фортепиано или на духовых инструментах, а при исполнении современного блюза
филл играет весь оркестр, как, например, это делает оркестр Каунта Бейси. В
развитом
блюзе, с его четкой формой, каждый из этих небольших разделов представлял собой
четырехтакт, причем вокальная строка занимала два или два с половиной такта, а
инструментальная вставка - все остальное время. Но в ранних блюзах исполнитель
по
своему желанию мог продолжить одну строку сколь угодно долго. Чаще всего в конце
первой части он добавлял лишний такт. Реже такт или несколько долей Добавлялись
в
конце второго раздела. И наконец, последний раздел обычно удлинялся на две доли
или
даже больше.
Подчас довольно трудно установить, каким был размер такта (в прямом
смысле)
при исполнении этих ранних блюзов. Представляется, что естественным для них был
не
идеальный четырехчетвертной размер, а такой такт, первая половина которого шла в
более быстром темпе, а остальная его часть - медленнее. Этот принцип восходит к
трудовой песне или, возможно, к перекрестной ритмике. Очень интересный пример
представляет собой запись популярного блюза "Joe Turner No. Two" в исполнении
"Биг
Билла" Брунзи, который, по его мнению, пели еще в 1890 году. Куплет песни, в
которой
много речитатива, расширен до шестнадцати тактов, поскольку Брунзи дополняет его
развернутыми инструментальными вставками. Но важнее то, что гитарная фигура,
выполняющая роль "ответа", начинается на две доли раньше времени, и это приводит
к
неожиданным смещениям всей метрической структуры музыки. Излишне напоминать, что
такое отношение к метроритму полностью противоречит европейской практике, тогда
как
в африканской музыке оно является основополагающим. Во всяком случае, ясно, что

Предыдущая Следующая