Главная

Предыдущая Следующая
печальный джазовый мемориал: Бикс Бейдербек, Фэтс Уоллер, Бесси Смит, Билли
Холидей, Чарли Паркер, Джанго Рейнхардт, Лестер Янг, Джон Колтрейн...
И здесь мы подходим к вопросам, на которые книга Коллиера не дает ясного и
четкого ответа. Автор подробно описывает джазовую среду, но крайне скупо
исследует ее
социальную природу, не объясняет причин ее обособленности. Один европейский
критик
верно подметил, что джаз, при всей к нему любви миллионов людей, не имеет в
Америке
"надлежащего общественного и художественного кредита", и это нередко ставит
джазового музыканта на обочину жизни.
Коллиер мало пишет о конфликтах, сотрясающих американское общество,
конфликтах, впрямую отразившихся и в джазе. Мы имеем в виду прежде всего расовую
проблему. Она всегда была острой в Америке, а в 60-70-е годы, в период так
называемого "черного бунта", ее влияние на все области духовной жизни стало
особенно
сильным. Это сказалось и в джазе. Вот слова Орнетта Коулмена, которые можно
воспринять как декларацию: "...И еще я хочу сказать о злости, о той ярости,
которая
переполняет меня, как негра, о подлинной ярости, которую я вынужден ежедневно
подавлять в себе, чтобы выжить. Когда человеку запрещается иметь свои принципы
только из-за его происхождения, это ведёт к тому, что ярость становится
неотъемлемой
частью его мышления. Более всего я боюсь поддаться этому чувству, вызываемому во
мне
людьми, которые отдают должное моему таланту, но тут же плюют в мою сторону, не
принимая меня как человека" 1.
Это горькое признание не единично. О том же говорили и говорят многие
джазовые музыканты. Арчи Шепп утверждал: "...Джаз имеет свою эстетику, но нам
важен
и его общественный характер. Долг художника - быть судьей происходящего,
бороться
за правду и повергать несправедливость. Как люди и как артисты мы принимаем
вызов,
который бросает нам общество, и свой ответ выражаем языком музыки... Многие
могут
слушать Колтрейна целый вечер, но до конца выступления так и не понять, что его
музыка
- это крик о свободе. Они слушают его и не слышат" 2.
1 Morgenstern D. Ornette Coleman: From the Hearts Журнал "Down Beat",
8 апреля 1965 г.
2 Endress G. Archie Shepp: ...aber mann kann nicht immer lachen. -
Журнал "Jazz Podium", 1966, № 5.

Автор "Становления джаза" не то чтобы полностью игнорирует названные
проблемы, но, видимо, не придает им серьезного значения. Изучая сегодня джаз, мы
хотим до конца понять не только истоки этой музыки, ее художественную природу,
но и
ее жизненное содержание.
Книга Коллиера, при всех ее достоинствах, - неровная книга. Рядом с ярко

Предыдущая Следующая