Главная

Предыдущая Следующая
поклонниками диксиленда, бережно пронесших свой стиль сквозь эру больших
оркестров.
Это такие музыканты, как Гиллеспи, Ли Конитц, Эл Хэйг, Арт Блейки, оркестр Теда
Джонса - Мела Льюиса и многие другие. К ним примкнул ряд молодых, начинающих
исполнителей, воспитанных на рок-музыке, но потом разочаровавшихся в ней и
нашедших источник вдохновения в бопе. Они частично находятся под влиянием Девиса
и
Колтрейна, но отдают должное и ранним мастерам бопа, в первую очередь Паркеру и
Баду
Пауэллу. Им не чужда фразировка Паркера, и наряду с известными аранжировками
типа
"Donna Lee" и "Ornithology" они также охотно импровизируют на старые темы,
вдохновлявшие боперов, вроде "All the Things You Are", а также более поздние
композиции вроде "Green Dolphin Street". Этот стиль нельзя считать чистым бопом.
Его
исполнители, как молодые, так и опытные, конечно, в той или иной мере усвоили
черты
новых музыкальных направлений, появившихся уже после экспериментов в клубе
Минтона. Но по своей сути это все-таки боп.
Третье направление сегодня продолжает линию свободного джаза, прежде всего
на
основе стиля, созданного Колтрейном. Игравшие с Колтрейном инструменталисты -
Сесил Тейлор, Фарао Сандерс, Элвин Джонс и другие, продолжают экспериментировать
с
недиатоническими звукорядами, а также с различными инструментальными "криками".
Эта форма продолжает оказывать влияние на молодых музыкантов. Во владения
свободного джаза иногда совершают набеги исполнители необопа и музыки фьюжн.
Наконец, в джазе сохраняется группа музыкантов, верных старым формам.
Часто
выступают исполнители свинга Эрл Уоррен, Рой Элдридж, Бенни Картер и Бенни
Гудмен
и более молодые, например Зут Симс, у которых есть свои последователи. У них
есть
слушатели и поклонники, их записывают на пластинки. Наряду с ними работают
ветераны
диксиленда, из которых наиболее активно выступают Макс Камински и Уайлд Билл
Дэвисон. Играют и более молодые музыканты, пришедшие в джаз в период возрождения
диксиленда в 40-х годах. И конечно же, существуют группы музыкантов-любителей,
играющих в манере Оливера или даже исполняющих регтаймы. Они не могут считаться
профессионалами, но у них своя скромная аудитория. Например, Боб Грин собирает
раз в
год публику в Карнеги-Холл на концерт музыки Джелли Ролл Мортона. (Грин в
прошлом
пианист-любитель, ныне зарабатывает на жизнь исполнением регтаймов Мортона.)
Нет смысла гадать, какая из отмеченных тенденций одержит верх в развитии
джаза.
Возможно, появится новый гений, который соединит все эти элементы и создаст
нечто
совершенно новое и неожиданное, как в свое время Армстронг или Паркер. Не

Предыдущая Следующая