Главная

Предыдущая Следующая
завоевывать успех, когда ему было уже за тридцать - возраст, в котором
большинство
джазовых музыкантов уже создали свои лучшие работы и были в расцвете славы. В
1960
году, после концертного турне с Девисом по Европе, он начал работать
самостоятельно.
Стиль Колтрейна складывался довольно медленно, и нетрудно проследить его
развитие во всех деталях. Критики разделяют его творчество на несколько
периодов.
Наиболее очевидны четыре: ранний период в стиле хард-боп, период стиля звуковых
пластов, период модального (ладового) джаза и последние годы жизни, когда он
играл
свободный джаз. Эта классификация в достаточной степени условна, особенно если
принять во внимание, что он осваивал новые приемы, не забывал старых и все время
неустанно обогащал свой творческий арсенал. Кроме того, Колтрейн был
замечательным
исполнителем баллад в духе Стена Гетца. Он и не скрывал, что подражает Гетцу, и
продолжал импровизировать в этом стиле на протяжении всей своей жизни. Точно так
же
он не отказался от ладовой системы, когда увлекся свободным джазом; ладовые
пьесы
"Naima" и "My Favorite Things" оставались в его репертуаре до конца жизни. Так
что
предложенную периодизацию можно принять лишь с соответствующими оговорками.
Во время выступлений с Монком в "Файв спот" в его стиле доминировали
звуковые пласты. Но, как ни странно, его первые значительные записи были
возвратом к
хард-бопу. "Giant Steps" - первая самостоятельная пластинка Колтрейна - вышла в
конце 1959 года. Она содержит лишь его собственные композиции, созданные
согласно
его музыкальным принципам. Пьеса, давшая название всему альбому, вызвала живой
отклик у любителей джаза. В то время она казалась смелым новшеством. Пьеса
построена
на простейшей шестнадцатитактовой мелодии, повторяющейся дважды. Наибольший
интерес представляет гармоническая основа произведения. Внимание музыкантов
привлекла стабильная смена аккордов, происходящая через каждые две доли такта. В
том
темпе, который задавал Колтрейн, это было предельно сложное упражнение в
импровизировании на базе необычных гармоний. Колтрейн выдерживает испытание с
блеском. Он энергично и напористо продирается сквозь аккорды, едва успевая брать
дыхание. Но структура мелодической линии удивительно знакома. Она построена
исключительно из восьмых и изредка шестнадцатых, в ней нет звуковых пластов. Это
типичный хард-боп. Не будь в пьесе сложных гармоний и мастерства игры Колтрейна
в
бешеном темпе, пьеса показалась бы заурядной даже десятилетием раньше.
В это время возникает интерес Колтрейна к восточной музыке, в которой
широко

Предыдущая Следующая