Главная

Предыдущая Следующая
повторяющейся
фигуре из двух тонов, которая начинает и завершает каждую четырехтактовую фразу
пьесы. В начале фразы эти две четвертные длительности выпадают на первую и
вторую
доли такта, а в конце фразы они уже приходятся на третью и четвертую доли. В
этом есть
что-то невольно вызывающее улыбку.
Колтрейн в этих записях демонстрирует стиль, получивший название стиля
звуковых пластов ("sheets-of-sound" style). Термин означает, что звуки
извлекаются столь
стремительно, что их нельзя услышать в отдельности, а только в составе сплошной
звуковой линии. Колтрейн играл не столь произвольно, как это может показаться по
звучанию. Мы знаем, что, начиная с 20-х годов, в джазе уточнялась и
совершенствовалась
система аккордов. В тот период Колтрейн довел ее до высшей степени сложности; по
сути
дела, дальше уже некуда было усложнять. Как представитель второго поколения
боперов,
он, конечно, владел новым гармоническим языком, разработанным пионерами бопа.
Занятия с Деннисом Сэндоулом обогатили его знания гармонии, и в середине 50-х
годов,
он был просто охвачен страстью к экспериментам. Он обнаружил, что любой аккорд
можно заменить двумя-тремя другими. Этим приемом часто пользуются пианисты,
чтобы
обогатить гармоническую линию. В конце 50-х годов Колтрейн разработал систему,
которая позволяла ему вместо одного аккорда, предусмотренного стандартной
гармонией,
брать четыре аккорда.
Естественно, для того, чтобы мелодическая линия вписывалась в рамки
гармонии,
ему приходилось играть с неимоверной скоростью. По его собственному признанию,
этот
метод вынуждал его иногда исполнять нечетное количество звуков в сочетании с
четным
количеством долей в такте. Таким образом он уходил от основной метрической
пульсации. Подобный прием он стал использовать еще во время работы с Майлсом
Девисом. Иногда ему приходилось играть со скоростью, приближающейся к тысяче
звуков в минуту, - это не препятствие для пианиста - исполнителя классической
музыки, но в джазе встречается крайне редко.
Выступления в "Файв спот" с Телониусом Монком сделали Колтрейна
влиятельной фигурой в джазе. Его начали ставить в один ряд с Сонни Роллинсом.
Когда
Сонни ушел от Девиса, Колтрейн оказался единственно возможным кандидатом на его
место. Осенью 1957 года закончился срок его ангажемента в "Файв спот", и он
вернулся в
квинтет Майлса Девиса, в котором когда-то сделал свои первые шаги к славе. Чуть
раньше в том же году он подписал контракт с фирмой "Prestige", a вскоре и с
рядом
других компаний грамзаписи. Его имя часто стало появляться в различных джазовых
анкетах, но пока еще в самом конце списка. Таким образом, Колтрейн начинал

Предыдущая Следующая