Главная

Предыдущая Следующая
даже в тот ранний период своего творчества. Он выступал с Гиллеспи до 1951 года,
а
затем вернулся в Филадельфию. Его мать купила там дом, и он поселился вместе с
нею.
Джон сознавал свою творческую потенцию, чувствовал, что может внести свой вклад
в
музыку. Разумеется, из этого не следует, что Колтрейн был честолюбивым
человеком, как
Майлс Девис, или стремился стать "первым среди равных", как Хокинс, или
радовался
успеху у публики, как Армстронг. Он был глубоко одаренным человеком, им двигало
неукротимое стремление к самосовершенствованию. В этом он схож со Скоттом
Джоплином.
Он не жалел сил для достижения своих целей. Вернувшись в Филадельфию, он
поступил в другую частную консерваторию - "Гранофф скул оф мьюзик". Здесь он
занимался по классу саксофона, а также изучал теорию музыки у Денниса Сэндоула,
который увлекался запутанными концепциями битональности и ладовых звукорядов,
предоставлявших неограниченные возможности для композиции и импровизации.
В 1952 году Колтрейн стал работать с альт-саксофонистом Эрлом Бостиком,
который руководил оркестром, игравшим в стилях свинг и ритм-энд-блюз. Бостик
принадлежал к школе Ходжеса, но в отличие от последнего его манера
характеризовалась
неистовыми хаотическими импровизациями. У Бостика была безупречная техника,
особенно в верхнем регистре, и Колтрейн многому у него научился. Затем он
перешел в
оркестр Джонни Ходжеса, который незадолго до того расстался с Эллингтоном. И
опять
Колтрейну посчастливилось играть с крупнейшим саксофонистом.
В 1954 году он встретил Хуаниту Граббз, или, как ее звали близкие, Наиму.
Она
была сестрой его друга. Позднее Колтрейн назвал ее именем свою композицию. Джон
и
Наима поженились в октябре 1955 года. В том же году он получил приглашение от
Майлса Девиса, который и вывел его на магистральное направление джаза. Девис
всегда
окружал себя исполнителями с энергичной манерой игры - отчасти для того, чтобы
оттенить свой стиль и внести в общее исполнение ту экспрессию, которой ему
самому не
хватало. Ему нужен был саксофонист, игравший в стиле Хокинса, Уэбстера, Гордона,
Роллинса. Таким и был Колтрейн.
В основном Колтрейн играл в стиле хард-боп. Как и многие саксофонисты его
поколения, он воспитывался на игре Хокинса, и в то же время он был современником
Паркера, поэтому его игра поначалу сочетала приметы обоих стилей. Позднее он не
хотел
и не стал играть в той текучей манере, которая отличала Хокинса, Паркера и их
последователей, предпочитая отрывистый, резкий стиль, усвоенный им не без
влияния
Сонни Роллинса. В результате его мелодическая линия распадалась на кусочки,

Предыдущая Следующая