Главная

Предыдущая Следующая
правилами сочетания звуков. Борьба между новым и старым в музыке обычно велась
вокруг принципов организации звуков.
Джаз всегда заключал в себе множество произвольных, случайных или
свободных
элементов. Солисты диксиленда примерно представляют варианты исполнения своих
партнеров, но не могут предугадать их наверняка. Поэтому любой такт их
исполнения в
известной мере произволен и даже может быть сыгран невпопад. Но здесь элемент
случайности не слишком велик, ибо музыканты ограничены рамками темпа,
гармонической структуры, общим композиционным замыслом и другого рода
условностями, свойственными этому стилю. То есть вопрос заключается не в
законности
употребления случайных, свободных или произвольных элементов в джазе, а в том,
до
какого предела можно их использовать.
Ранние работы Орнетта Коулмена, Сесила Тейлора и других их сподвижников
могут показаться странными и трудными для восприятия, но при некотором
напряжении
они в определенной мере все же доступны слушателю. Однако их более поздние
эксперименты в свободном стиле были, мягко выражаясь, не совсем удачными.
Причина
этого, пожалуй, кроется в том, что человеку явно не по себе в ситуациях, в
которых
преобладает элемент случайного. Большинство людей с трудом переносят
невозможность
рациональным взором охватить мир. Музыка, которая лишена организационных
принципов и в которой отсутствуют взаимосвязи, будет нас раздражать. Мы уже не
концентрируем на ней свое внимание, мысли заняты посторонними предметами, нам
становится, говоря обыденным языком, просто скучно. Большинство публики не
воспринимает фри-джаз. Несомненно, аудитория не всегда может уловить
взаимосвязи,
заметные лишь музыкантам, - например, фразы, исполняемые в ответ на сыгранную
партнером фигуру. Но в целом свободный джаз действительно произволен. Произволен
потому, что идеи, на которые он отчасти опирается, - свобода самовыражения,
всеобщее
братство и любовь - еще более абстрактны, чем понятия высоты звука, аккорда,
метра и
размера.
Приверженец свободного джаза может возразить, что для него важен не
порядок, а
свободное выражение чувства. Музыкальные критики, пишущие о свободном джазе,
любят употреблять такие фразы, как "исполнение было наполнено чувством" или
"непосредственное выражение чистых эмоций". Я смею утверждать, что
непосредственное выражение эмоций не может быть конечной целью. Крик младенца,
пощечина, конвульсии - все это непосредственные выражения эмоций. Всегда
считалось,
что смысл искусства кроется в другом - в такой организации символов, которая
может
вызвать отклик у аудитории. В конечном счете эмоции должны возникать не у

Предыдущая Следующая