Главная

Предыдущая Следующая
здесь он практически не внес ничего нового. Недостаток фантазии, эмоциональная
сдержанность и, наконец, сухое звучание его саксофона оставляют от его записей
впечатление монотонности. Пример тому - пьеса "Witches and Devils", которая
продолжается почти двенадцать минут без какого-либо развития и движения. Альберт
Айлер умер при загадочных обстоятельствах в 1970 году.
К экспериментаторам часто причисляют и Роланда Кирка, игравшего на многих
деревянных духовых инструментах. Некоторые из них - его собственного
изобретения.
Музыка Кирка представляет собой продолжение традиций хард-бопа. Его собственные
сочинения гармонически основаны на музыке, предшествовавшей бопу. Но необычные
инструменты наряду с эпизодическим использованием элементов свободного джаза
привлекали к нему поклонников новой музыки. Его музыка более доходчива, чем
эксперименты других исполнителей этой школы. Отсюда его прочная, хотя и не очень
широкая популярность.
Неудивительно, что у новой музыки нашлось немало приверженцев в Европе.
Речь
идет прежде всего о джазовой аудитории. Европейцы лучше, чем американцы, знакомы
с
новыми веяниями в академической музыке, и поэтому они оказались более
восприимчивыми к экспериментам джазового авангарда.
Первые европейские концерты свободного джаза состоялись в Западном Берлине
в
1965 году и в Лондоне в 1966 году. Оказалось, что Орнетт Коулмен, Сесил Тейлор и
другие имеют успех у публики и могут совершать турне по Европе, тогда как в
Соединенных Штатах им с трудом удавалось найти работу. В конце концов некоторые
джазовые авангардисты, включая Дона Черри и Стива Лэйси, обосновались в Европе.
Сегодня свободный джаз уже далеко не молод. Его лидеры достигли солидного
возраста и, несомненно, уже высказали в музыке все, что могли. Но следует
отметить, что
сами авангардисты считали себя создателями чего-то большего, чем музыкальный
стиль.
Они полагали, что создали особую жизненную концепцию.
В какой-то степени это знакомая ситуация. Критики, публика и весь мир
искусства
осознали тот факт, что многие гении, которых общество в свое время отвергло,
впоследствии часто получали всеобщее признание. Ван Гог при жизни продал лишь
две
картины. Джойс никак не мог найти издателя для "Улисса". От живописца Тернера
отвернулись поклонники, когда он стал писать в новом стиле, принесшем ему потом
славу. "Весна священная" Стравинского была освистана при первом исполнении. Этот
список можно продолжать бесконечно. Сейчас критики более осторожны при появлении
нового непонятного явления в искусстве: они боятся прослыть в истории гонителями

Предыдущая Следующая