Главная

Предыдущая Следующая
авангардистом
Биллом Диксоном организовал группу, которая вскоре записала пластинку в фирме
"Savoy". В записях этого диска ощущается сильное влияние стиля ритм-энд-блюз и
присутствуют исполнительские принципы Орнетта Коулмена.
В 1963 году Арчи Шепп стал работать в ансамбле "New York Contemporary
Five"
вместе с Доном Черри и Джоном Чикаи. Это была группа откровенно авангардистского
толка, она некоторое время выступала на родине Чикаи, в Дании, но затем
распалась из-за
отсутствия ангажементов. В тот момент Шеппом заинтересовался Джон Колтрейн, он
оказал ему поддержку, устроив контракт в фирме грамзаписи. Шепп в виде
благодарности
записал в новом альбоме четыре композиции Колтрейна, а также одну собственную.
Этот
альбом, названный "Four for Trane", нельзя в полной мере считать свободным
джазом.
Ритм-группа, в которую входят исполнитель на ударных Чарлз Моффетт, работавший с
Коулменом, и контрабасист Регги Уоркмен, выступавший с Колтрейном, большей
частью
поддерживает энергичный ритм на 4/4, характерный скорее для ансамбля бопа.
Импровизации более раскованны и отличаются угловатой, свободной фразировкой.
Исполнение Росуэлла Радда наполнено экспрессией, его тромбон звучит хрипловато и
резко, как у Билла Харриса, с применением глиссандо и широкого вибрато в
концовках
фраз. В игре самого Шеппа заметно влияние таких саксофонистов, как Хокинс, Бен
Уэбстер, Джонни Ходжес. Иногда звучание его саксофона напоминает игру Пита
Брауна,
энергичного альт-саксофониста периода свинга, обладавшего хорошим чувством
ритма. В
целом пластинка сейчас уже не производит того ошеломляющего впечатления, как
пятнадцать лет назад.
"Four for Trane" - самая важная работа Шеппа, обеспечившая ему видное
положение в авангардистском джазе. В течение следующих нескольких лет он
выступил с
рядом интервью на страницах журналов "Даун бит", "Мелоди мейкер" и "Джез".
Последний поддерживал музыкантов-экспериментаторов и идеологов негритянского
движения протеста. Шепп был образованным, умным и прямым человеком, его
высказывания, в которых эмоции иногда одерживали верх над рассудительностью,
сделали его мишенью нападок тех, кому была не по душе новая музыка. В конце 60-х
годов вокруг него кипели страсти, и иногда было трудно определить, что
находилось в
центре полемики - его музыка или убеждения, поскольку они тесно переплелись друг
с
другом. И сам Шепп считал, что они составляют единое целое. "Я не могу провести
четкую границу между искусством и жизнью. Я исполняю истинно негритянскую
музыку:
она о том, что случилось с моим отцом, со мной, о том, что может произойти с

Предыдущая Следующая