Главная

Предыдущая Следующая
отклонений от метра, но они не должны вызывать трудностей у образованных
музыкантов. Как признавали даже противники Коулмена, ему хорошо, и даже
превосходно, удавались короткие мелодии. Такие пьесы, как "The Disguise", "Angel
Voice" и "Congeniality", отличаются свежестью и выразительностью мелодической
линии;
траурные мелодии, особенно "Peace" и исключительно проникновенная "Lonely
Woman",
принадлежат к лучшим образцам музыки, когда-либо сочиненной джазовым музыкантом.
Но если темы Коулмена зачастую мелодически сложнее, чем принято в джазе,
то
аккордовые последовательности, на которые опирается импровизация, - сама
простота.
Многие из них заимствованы из обычной 32-тактовой формы и, как правило,
построены
на вариациях известных мелодий. Коулмен часто исполняет длинные эпизоды в
первоклассной, энергичной джазовой манере, звучание его саксофона теплое и
широкое,
и, как ни странно, некоторые фразы напоминают Бенни Картера. В пьесе "Alpha" он
практически повторяет кусок из знаменитого соло Картера в пьесе "I Can't Believe
That
You're in Love with Me". В некоторых мелодиях блюзового характера, например в
"Tears
Inside" и "Giggin'", Коулмен сильно отклоняется от метра. Если бы он стал
работать в
более традиционном джазовом стиле, из него, несомненно, получился бы один из
лучших
исполнителей блюзов.
Интересно отметить, что его импровизации полностью укладывались в
стандартные рамки. То есть если тема занимала 32 такта, то количество тактов в
сольных
эпизодах было непременно кратным тридцати двум - в точности как и у Паркера,
Армстронга или Тигардена.
С гармонией дело обстояло иначе. Здесь царила полная свобода. Гармонию
часто
игнорировали, и исполнители были вольны вкрапливать инородные элементы - иногда
просто крики или хриплые восклицания. Как уже отмечалось, игра Коулмена в целом
опиралась на довольно ограниченную гармоническую схему. Его соло в пьесе
"Congeniality" остается в рамках аккорда Си-бемоль мажор с короткими экскурсами
в до
минор, В равной степени его импровизация в "Ramblin'" опирается в основном на
трезвучие Ре мажор с отклонениями в Соль мажор - плагальная каденция, с которой
мы
встречались не раз. Исполнение базируется на ладовой основе и привычно для
музыкантов того времени. Возмущение музыкантов вызывала ломаная, заостренная
фразировка, использование фальцетных и утробных криков, а также метод, с помощью
которого Коулмен, казалось, совершенно случайно складывал воедино фрагменты
мелодии. Но, как только слух привыкает к крикам, фальцету, восклицаниям и
сдавленному ворчанию, вы обнаруживаете, что Коулмен - удивительный импровизатор.

Предыдущая Следующая