Главная

Предыдущая Следующая
понимают его. Некоторые откровенно выражали свое презрение: их раздражало то,
что
Коулмен играл на альт-саксофоне из пластика, а Дон Черри - на карманной трубе,
размером в половину обычной, но с нормальным звучанием. Казалось, что они играют
на
игрушечных инструментах. Все музыканты вне зависимости от того, нравилась им эта
музыка или нет, испытывали тревожное чувство. Они догадывались, что ей
принадлежит
будущее и что подобно тому, как когда-то Паркер и Гиллеспи затмили мастеров
свинга,
так и Орнетт Коулмен может отодвинуть их самих на задворки джазовой моды. Тем
временем Коулмен уже был с восторгом принят в артистических и светских кругах
Нью-
Йорка, прежде всего там, где превозносили художников-модернистов. Для Коулмена
это
был головокружительный успех. Подумать только: он еще несколько месяцев назад
был
безвестным и более того - всеми презираемым, безработным музыкантом,
репетировавшим в гараже. Теперь он стал "звездой", с ним стремились подружиться
знаменитости, о нем писали журналы.
Если сейчас трезво взглянуть на все происшедшее с Коулменом, то трудно
понять
причины столь крупного успеха. Ведь джазовая публика уже была подготовлена к его
новаторству: ей было известно творчество Тристано и в особенности Мингуса,
который в
своей пьесе "Pithecantropus Erectus" раньше Коулмена использовал немузыкальные
звуки
и выкрики. Можно сказать больше - исполнение Коулмена в гораздо большей степени
укладывается в русло мэйнстрима, чем может показатьcя сначала. Во-первых,
основная
часть его пьес состоит из сольных эпизодов, обрамленных начальным и завершающим
проведениями темы. Это стандартная формула бопа. Во-вторых, Орнетт Коулмен и его
ближайший соратник Дон Черри многое переняли от этого стиля. Черты паркеровской
манеры четко прослеживаются в игре Орнетта. Правда, у него нет длинных,
причудливых
мелодических линий Паркера, но зато есть энергичная заостренность исполнения и
многие характерные обороты Паркера, которые легко узнать. (Как и Паркер, Коулмен
очень любит цитировать. Свое соло в пьесе "Congeniality" он начинает цитатой из
"Полета шмеля", а затем цитирует "The Peanut Vendor" - популярную песню 1941
года,
которая в свою очередь основана на мелодии из 1-го концерта для фортепиано с
оркестром Чайковского си-бемоль минор.) Черри также вышел из этой школы: его
соло в
"Alpha" могло быть исполнено десятилетием раньше каким-нибудь первоклассным
джазовым трубачом. Сильно сказывается на обоих исполнителях и влияние блюза.
Наконец, пьесы Орнетта Коулмена почти всегда укладывались в обычную
мажорно-минорную ладовую систему. Правда, у него есть несколько оригинальных

Предыдущая Следующая