Главная

Предыдущая Следующая
одним
оркестром "ритм-энд-блюз", которым руководил его земляк, музыкант из Форт-Уорта
по
имени Пи Ви Крэйтон. Оркестр направлялся в Лос-Анджелес. Орнетт Коулмен
продолжал
вставлять новые элементы в свои соло, и уже через неделю Крэйтон был не рад, что
взял
его с собой. В Лос-Анджелесе его выгнали, но он остался в городе и прожил там
девять
лет практически безвыездно, если не считать одной поездки в Форт-Уорт.
Музыкантам
Лос-Анджелеса его игра нравилась не больше, чем Пи Ви Крэйтону. Попытки Орнетта
играть с разными оркестрами в городе не увенчались успехом. Иногда музыканты
покидали свои места, когда он начинал солировать. В других случаях Орнетта
приглашали
на сцену лишь в самом конце вечера, когда публика уже расходилась. Декстер
Гордон
однажды категорически приказал ему уйти с помоста. Музыканты утверждали, что он
совершенно не знает гармонии и играет фальшиво. К тому же он носил длинные
волосы,
бороду и странно одевался. В мире джаза немало людей, которые шокируют всех
эксцентричной одеждой, исповедуют мистицизм и считают себя гениальными
музыкантами, хотя на самом деле они и понятия не имеют даже об элементарных
основах
музыки. Орнетта Коулмена принимали за одного из таких выскочек. Враждебность
окружающих глубоко уязвляла его. "Они считали, что я не знаю гармонии и играю
фальшиво, - говорил он, - но я уверен, что они не правы. В то же время мне
самому
казалось, что в моей игре было что-то не так. Я не знал, что именно".
Что же было не так? Любой музыкант иногда может сыграть фальшиво, случайно
пропустить смену гармонии или запутаться в незнакомой ему композиции. Но вряд ли
музыкант со значительным опытом не услышит несоответствие своей игры с
гармонией.
Дело в том, что профессиональные джазовые музыканты слышат смену гармоний с
первого прослушивания, если только они не слишком необычны, и способны
достаточно
верно импровизировать на их основе. Тот факт, что Коулмен никак не мог понять, в
чем
заключается его ошибка, заставляет взглянуть на него по-иному.
Если музыкант играет в оркестре "ритм-энд-блюз" и упорно исполняет нечто
совершенно чуждое данному стилю, то в этом можно усмотреть либо сознательное
отклонение от нормы, либо просто неведение. Хотя Коулмен и оценивал себя
критически,
все же создается впечатление, что он действительно не отдавал себе полностью
отчета в
том, как ему нужно было играть. Он не слушал аккорды и не имел понятия, из каких
звуков они состоят. Выучить около сотни основных аккордов, используемых в джазе,
столь же просто, как научиться спрягать двенадцать правильных французских

Предыдущая Следующая