Главная

Предыдущая Следующая
выиграли
как Тейлор, так и братья Термини. Репутация бара резко возросла, и через
несколько
недель он уже принимал таких музыкантов, как Мингус и Телониус Монк, который
играл
здесь с Джоном Колтрейном. Вечера в "Файв спот" вошли в историю джаза.
Выступления Тейлора сделали его заметной, хотя и противоречивой фигурой
джаза. Летом 1957 года он получил приглашение на Ньюпортский джазовый фестиваль.
Это вызвало недовольство многих известных музыкантов, которые, с одной стороны,
не
могли понять стиля Тейлора, а с другой - боялись, что новая школа исполнителей
затмит
их, как они сами затмили своих предшественников. Противников у Тейлора было
больше,
чем приверженцев, но в числе последних оказались и влиятельные лица. В 1958 году
в
репортаже о большом фестивале в Саут-Бей его поддержал Нэт Хентофф - один из
самых авторитетных джазовых критиков. Тейлор не испытывал недостатка в рекламе.
В
очень солидной фирме "United Artists" он записал альбом под названием "Love for
Sale".
Некоторые из мелодий этого диска были выдержаны почти что в стиле соул. Однако
все
они были написаны в непривычном размере. Это новшество в джаз ввел Тристано, но
оно
довольно часто встречается в современной европейской музыке. В пьесе
"Motystrophe"
иногда появляется трехчетвертной размер, а в "Little Lees" имеются такты с
лишней
половиной доли - такая практика распространилась в джаз-роке лишь в 70-х годах.
Исполнение самого Тейлора стало более насыщенным по фактуре, но интерпретация
была
сложнее, чем на первой пластинке. Его соло в композиции "I Love Paris" имеет
мало
общего с мелодией, кроме приблизительного парафраза во вступлении.
Но несмотря на признание, которое Тейлор получил в джазовом мире, ему было
сложно найти работу, поскольку широкая публика находила его музыку трудной для
понимания. Поэтому Тейлору приходилось заниматься случайной, иногда даже
физической работой, чтобы добыть средства на пропитание. В то же время его
творчество
становилось все более усложненным. К моменту появления одной из его самых
знаменитых пластинок - "Unit Structures" - он уже с головой ушел в свободный
джаз.
Он отказывается от постоянных темпов, тактов, соединений аккордов и от всего,
что
принято называть аккордами, и использует множество нетемперированных звуков.
Когда Тейлор только приступил к занятиям в консерватории Новой Англии,
другой
музыкант, которому было суждено оказать еще большее воздействие на джазовый
авангард, уже делал первые робкие шаги в том же направлении. Орнетт Коулмен,
несомненно, - одна из самых противоречивых фигур в джазе. Двадцать лет назад

Предыдущая Следующая