Главная

Предыдущая Следующая
интерес вызывала у него музыка Стравинского и французских импрессионистов; он
стал
размышлять о том, как лучше использовать европейские формы в джазе. С большим
вниманием слушал Тейлор ансамбли Брубека и Тристано, на творчество которых также
оказала влияние европейская музыка. Но в конечном итоге самое глубокое
воздействие на
Тейлора оказал совершенно иной тип пианиста - Хорас Силвер. Следует отметить,
что к
тому времени у самого Тейлора сложилась экспрессивная, энергичная манера игры.
К своему совершеннолетию Тейлор был в числе самых подготовленных джазовых
музыкантов. Он постепенно начал вырабатывать новый подход к музыке. Поисками
занимались и другие музыканты, но в концепции Тейлора чувствовалось много
самобытного, индивидуального. Он стремился уйти от стандартных джазовых
структур, и
особенно от последовательности гармоний, составлявших базу импровизации.
Как уже отмечалось, европейская музыка еще со времен Баха и даже раньше
основывалась на принципе примерно равного соотношения между консонансами и
диссонансами. Это равновесие стало нарушаться в XIX веке, когда композиторы так
часто
стали употреблять созвучия, ранее считавшиеся диссонантными, что консонантные
аккорды практически исчезли.
В джазе равновесие между диссонансами и консонансами также считалось
важным
фактором. Блюз основан на разрешении диссонантных блюзовых тонов в V ступень, в
тонику и реже в III ступень. Позднее такие исполнители, как Бейдербек или
Хокинс, стали
сознательно вносить в исполнение диссонирующие звуки и аккорды. Музыканты биг-
бэнда строили аккорды примерно так, как их строили в XVIII веке. И хотя в джазе
противопоставление мелодии граунд-биту было важнее гармонических аккордовых
смен,
движение от диссонансов к консонансам всегда считалось неотъемлемой частью
музыки.
Примерно в 1954 году Тейлор стал отходить от стандартной системы. По
примеру
европейских импрессионистов он рассматривал аккорды как броские цветовые
"пятна".
Он переезжал из Бостона в Нью-Йорк и обратно, выступал где придется, и
постепенно вокруг него сложилась небольшая группа последователей из числа
молодых,
неизвестных музыкантов. Одним из них был белый саксофонист Стив Лэйси, который
раньше учился у Сиднея Беше. Лэйси постепенно приспособился к манере Тейлора, и
они
стали играть вместе. Затем в 1956 году новая фирма грамзаписи "Transition",
просуществовавшая совсем недолго, предложила Тейлору выпустить альбом. Несколько
недель Тейлор и Лэйси готовили запись музыки. К ним присоединился барабанщик
Деннис Чарлз и контрабасист Бьюэлл Нейдлингер, музыкант с консерваторским

Предыдущая Следующая