Главная

Предыдущая Следующая
освободиться от тирании тактов, последовательностей аккордов, постоянных темпов
и
даже от определенной высоты звука. Все дозволено: играй как хочешь.
Концепция полной музыкальной свободы с интересом была воспринята
джазменами с консерваторской подготовкой, например Тейлором. В европейской
музыке
20-х годов уже проводились подобные эксперименты, когда композиторами
использовались микротоны и случайные звуки - элементы, которые едва ли можно
отнести к музыке в общепринятом смысле слова. Молодых джазовых музыкантов
особенно интересовало творчество авангардистов: Джона Кэйджа (США) и Карлхайнца
Штокхаузена (ФРГ). Сыграло свою роль и то простое обстоятельство, что многим
молодым музыкантам надоели старые стили, особенно боп. Они не хотели играть, как
играло поколение их отцов, и стремились к чему-то новому.
Первый удар по старым принципам (правда, в узком кругу музыкантов) нанес
пианист Сесил Тейлор. Подробный материал о нем можно найти в книге А. Б.
Спеллмена
"Черная музыка" [84]. Сесил Тейлор родился в 1933 году и вырос в Короне на Лонг-
Айленде, пригороде Нью-Йорка, где в основном жили люди среднего достатка. В
семье
были свои музыкальные традиции. Когда Сесилу исполнилось пять лет, мать, заметив
склонность сына к музыке, решила учить его игре на фортепиано. По соседству,
через
улицу, жила семья музыкантов: литаврщик из оркестра Тосканини и его жена,
квалифицированный преподаватель музыки. Тейлор получил в этой семье хорошую
подготовку: овладел фортепиано и немного научился играть на ударных
инструментах.
"Ритм ударных, - говорил позднее Тейлор, - наложил отпечаток на всю мою
музыку".
Еще в детстве Тейлор стал проявлять интерес к джазу, особенно к ведущим
свинговым оркестрам 40-х годов. Поскольку жил он совсем рядом с Нью-Йорком, он
мог
слышать их в театрах в районе Таймс-Сквер или по радио. Будучи школьником
старших
классов, Сесил выступал в Нью-Йорке как профессионал. Тейлор учился в нью-
йоркском
музыкальном колледже, а в 1951 году поступил в консерваторию Новой Англии. В
течение трех лет он занимался по классу фортепиано, изучая параллельно
композицию и
теорию музыки. В этот период он много играл в оркестрах. Познакомился с молодыми
бостонскими джазменами, среди которых выделялись пианист Джекки Байард,
саксофонисты Дж. Грайс, Чарли Мариано и Серж Шалофф, трубач Джо Гордон, который
не был еще известен широкой публике, но очень высоко котировался у боперов.
Тейлор
заинтересовался бопом, прежде всего игрой пианистов Бада Пауэлла и Хораса
Силвера.
В Бостоне его особенно привлекло творчество Дейва Брубека. Пристальный

Предыдущая Следующая