Главная

Предыдущая Следующая
черпает
идеи исключительно из самой темы, подавая ее в самых неожиданных преломлениях.
"Главный вклад Роллинса в искусство джазовой импровизации, - пишет Шуллер, - это
умение варьировать главную тему". Критик Уитни Баллиетт отметил выход пластинки
в
журнале "Нью-йоркер", заговорили о ней и другие критики: Роллинс неожиданно
оказался на пьедестале почета.
На мой взгляд, правильнее было бы утверждать, что Роллинс не "варьировал
главную тему", а просто строил мелодическую линию, постоянно повторяя
определенную
фигурацию. Его соло того времени были построены так, будто бы он разрезал на
кусочки
мелодические линии Паркера, а затем склеивал их в другом порядке. Иногда игра
Роллинса теряла внутреннюю логику, становилась бессвязной. Он сам себе не
отдавал
отчета в том, что "варьировал главную тему", но после того, как Шуллер написал
об этом,
Роллинс решил проверить себя. Попытка окончилась конфузом, и он заявил, что
впредь
никогда не будет читать рецензий о себе.
Роллинс считал необходимым много экспериментировать. Возможно, в этом его
ошибка. Он великолепно импровизировал, исполняя непосредственно хард-боп. Он
сделал
серию записей с Диззи Гиллеспи и Сонни Ститтом, которая включает
четырнадцатиминутную композицию "The Eternal Triangle". Пьеса основана на
мелодии
"I've Got Rhythm" и представляет собой яркий пример экспрессивной манеры
Роллинса.
Саксофонисты солируют, по очереди передавая друг другу фразы по четыре или по
восемь тактов, обрушивая на слушателей целый каскад музыкальных идей. Роллинс
демонстрирует удивительную изобретательность, в мелодической линии чувствуется
почерк его наставников - Хокинса и Паркера. Здесь уже нет той рваной, изломанной
фразировки, которой он пользовался раньше и которую называли "сардонической" или
"юмористической". Эта фразировка предвосхитила джазовые эксперименты 60-х годов
и
несомненно сказалась на формировании манеры Джона Колтрейна, Эрика Долфи и
других
исполнителей.
Гибель Клиффорда Брауна, последовавшая вскоре после выхода пластинки
"Saxophone Colossus", была тяжелым ударом для Роллинса. С 1957 года он выступал
самостоятельно. Он уже считался джазовой звездой и был нарасхват у фирм
грамзаписи.
Но записи были очень неровными, и это понимал сам Роллинс. В 1959 году он
временно
отошел от джаза, решив поработать со своим инструментом вдали от публики и
коллег.
О нем, как о всякой знаменитости, распространяли слухи, будто он сошел с
ума,
что изобретает новый вид джаза, и много всякой другой чепухи. На самом деле он
вел
спокойный образ жизни - занимался физкультурой, ел здоровую пищу, не пил, не

Предыдущая Следующая