Главная

Предыдущая Следующая
перенял от них многое из арсенала бопа, который уже утвердил себя в музыке.
Разумеется, на него сильно повлиял Чарли Паркер, хотя Роллинс не все из
достижений
Паркера принял полностью и безоговорочно. Образцом для себя он считал стиль
Хокинса.
Таким образом, манера Роллинса отличалась эклектичностью, соединяя в себе
элементы
как свинга, так и бопа.
Окончив школу в 1947 году, он стал выступать в Нью-Йорке и в других
городах -
везде, где придется, записывался на пластинки с Фэтсом Наварро и Пауэллом,
работал в
небольшом оркестре в гарлемском ночном клубе. Репутация Роллинса настолько
возросла,
что в конце 1951 года Майлс Девис, чей авторитет уже был высок, пригласил
Роллинса в
свой ансамбль. В то время Лестер Янг находился в расцвете сил, и большинство
известных саксофонистов - Уорделл Грэй, Стен Гетц, Зут Симс и Пол Куиничетт
(последний, работая у Бейси, так хорошо умел подражать Лестеру Янгу, что получил
прозвище "Вице-президент" *) - предпочитали легкое, воздушное звучание и
упрощенные мелодические линии. Музыкальные наставники Роллинса - Хокинс и
Паркер, напротив, применяли предельно насыщенное звучание и стремительные
пассажи,
крайне сложные гармонии.
* Напомним, что прозвище Лестера Янга было "През" (т. е. "Президент"). -
Прим. перев.

В течение следующих двух-трех лет Роллинс записывается с различными
ансамблями, в том числе с ансамблем Девиса, а иногда выпускает записи и под
своим
именем. Наиболее значительные пластинки, выпущенные в то время, - серия 1954
года
под руководством Майлса Девиса с ритм-группой, в составе которой были Перси Хит,
Хорас Силвер и Кенни Кларк. На пластинках есть и композиции самого Роллинса. Все
пьесы этой серии хорошо подобраны и добротно исполнены (еще один прекрасный
пример работы Девиса). Мелодия Роллинса "Oleo" стала одной из стандартных
джазовых
тем. Влияние Хокинса на его манеру сохранилось только в самых общих чертах:
Сонни
стал использовать короткие, ломаные фигуры, разделенные паузами. Это вскоре
стало
отличительной чертой его исполнительской манеры.
Наконец вышла пластинка, которая принесла Роллинсу самую широкую
известность. Она была записана музыкантами, собравшимися специально для записи,
-
прекрасным пианистом бопа Томми Фланегеном, контрабасистом Дугом Уоткинсом и
барабанщиком Роучем. Альбом получил название "Saxophone Colossus", в котором
чувствуется явная гипербола. Подробному анализу этого альбома посвящена статья
Гюнтера Шуллера в первом выпуске "Джез джорнел". Шуллер уделяет особое внимание
композиции "Blue Seven". Он указывает, что в своих соло на этой записи Роллинс

Предыдущая Следующая