Главная

Предыдущая Следующая
второй план. Частично это было вызвано подымающейся волной рок-музыки и
поворотом
музыкантов к фри-джазу, частично - трудностями в личной жизни. Хотя к тому
времени
Мингус внес в джаз весьма значительный вклад, в свои пятьдесят с небольшим лет
он мог
бы сделать еще очень многое.
Однако наибольшим авторитетом среди джазменов в 50-е годы пользовались не
Блейки, Силвер или Мингус, а саксофонист Сонни Роллинс. Он занимал видное
положение в джазе на протяжении четырех десятилетий. Роллинса часто называют
новатором джаза - вряд ли это соответствует действительности. Роллинс мастерски
владел инструментом, и ему не было равных среди саксофонистов 50-х годов, но его
влияние объясняется не новой исполнительской интерпретацией, а огромным
талантом,
который вызывал восхищение музыкантов.
Теодор "Сонни" Роллинс родился в Нью-Йорке в 1930 году. Его брат и сестра
занимались музыкой, и сам он в возрасте восьми или девяти лет недолго учился
игре на
фортепиано. Сначала он не проявлял особого интереса к музыке. Но однажды он
услышал
игру Луиса Джордана на альт-саксофоне, и это произвело на него сильное
впечатление.
Он стал учиться игре на саксофоне. В конце 30-х - начале 40-х годов в джазе
существовало второстепенное течение под названием джамп-бэнд. Так назывались
небольшие свинговые оркестры, обычно состоявшие из двух-трех солистов и ритм-
группы. Они играли популярные мелодии и блюзы, как правило, с вокалом
комического
или фривольного содержания. Это был чисто коммерческий джаз, рассчитанный на
негритянскую публику. В нем соединялись элементы традиционного негритянского
водевиля с его не всегда пристойными сценками и элементы блюзов в стиле Каунта
Бейси
и школы Канзас-Сити. Джамп-бэнд лег в основу ранней рок-музыки. Типичный образец
этого жанра - песня "Hound Dog" в исполнении Элвиса Пресли. Современный стиль
ритм-энд-блюз также представляет собой его модификацию. "Timpany Five" Луиса
Джордана был в тот период самым известным из подобного рода оркестров. У него
было
множество последователей в популярной музыке, вышедшей далеко за пределы
негритянской аудитории.
Манера Роллинса поначалу складывалась под влиянием энергичного свинга и
блюзов; эксперименты бопа в юности мало интересовали его. Кроме того, он многое
перенял от Коулмена Хокинса, который жил в то время поблизости. Роллинс
специально
перешел с альта- на тенор-саксофон, вырабатывал интенсивное, насыщенное
звучание,
которое отличало Хокинса. Неподалеку от Роллинса жили еще два опытных мастера -
пианисты Телониус Монк и Бад Пауэлл. Роллинс подружился с обоими и постепенно

Предыдущая Следующая