Главная

Предыдущая Следующая
Выпустить пластинку в стиле, который выходил из моды, было рискованно, но Мингус
все же решился и добился успеха, по крайней мере с точки зрения джазовых
критиков.
Там, где многие музыканты направления соул - фанки с помощью формальных приемов
имитировали госпел-сонг, Мингус проник в самое его существо. Пьеса написана не в
минорном ладу, который использовали исполнители соул - фанки, подражая звучанию
госпел-сонгов или блюзов, а в тональности Фа мажор. В основе композиции, как и в
основе госпел-сонга, - плагальные каденции, то есть постоянная смена тоники и
субдоминанты. В басу все время повторяются тяжелые фигуры, часто состоящие из
шестнадцатых, звучащих на фоне тонического аккорда. В этой композиции джазовыми
средствами выражено эмоциональное состояние человека, слушающего культовые
гимны.
Мингус пытался нарисовать картину церковной службы, и она ему удалась.
Работы Мингуса далеко не всегда были удачными. В его музыке часто
встречаются
бесцветные, надуманные фразы. Иногда исполнители просто забывают указания
Мингуса
об эмоциональной насыщенности и играют как бог на душу положит. Порой замыслы
Мингуса просто не срабатывают. Но, учитывая сложность цели, которую он ставил
перед
собой, можно утверждать, что в его репертуаре достаточно много интересных
произведений. Его мелодический дар отмечен самобытностью и свежестью. Он всегда
стремится к новому, никогда не удовлетворяется обработкой стандартных тем.
Интересно
отметить, что Мингус во многих отношениях оставался музыкантом школы свинга.
Сложной гармонической трактовке боперов он предпочитал простейшие аккорды блюза.
В блюзе на пластинке "Charles Mingus and Friends in Concert" (1972) он ведет
басовую
линию так, как это сделал бы в 30-х годах Уолтер Пэйдж.
Преданность Мингуса эре свинга видна и в том, что он предпочитает
непосредственных, эмоциональных исполнителей более сдержанным представителям
второго поколения боперов, то есть он предпочитал Джимми Кнеппера или Букера
Ирвина Дж. Дж. Джонсону или Полу Дезмонду. Но самого Мингуса в отличие от
большинства джазменов очень трудно отнести к какому-либо направлению. Его
творчество ярко индивидуально - и это затрудняет всякую классификацию. Он
заимствует приемы практически из любого джазового стиля, обновляет и столь
мастерски
использует, что вычленить и объяснить их просто невозможно.
Влияние Мингуса в джазе ощущалось примерно с 1955 года до начала 60-х
годов.
И музыканты, и критики видели в нем ведущего джазового контрабасиста, его
композиторские эксперименты всегда вызывали интерес. Но потом Мингус отошел на

Предыдущая Следующая