Главная

Предыдущая Следующая
новоорлеанского стиля до бопа. Помимо прекрасной ориентации в джазе, он хорошо
знал
европейскую классическую музыку. В технике игры на контрабасе ему не было
равных.
Здесь стоит процитировать его собственные слова: "Какое-то время я полностью
сосредоточился на отработке беглости и технических навыков. Мне хотелось
поразить
всех контрабасистов".
Наряду с Оскаром Петтифордом Мингус считался в джазе ведущим исполнителем
на контрабасе. Первую свою композицию - "Mingus Fingers" он предложил Лайонелу
Хэмптону в 1947 году и с тех пор написал внушительное количество джазовых пьес.
В
приемах и стиле его аранжировок сказывается влияние двух композиторов более
раннего
периода - Мортона и Эллингтона. Вначале Мингус полностью записывал свои
сочинения на ноты, но вскоре перешел к системе, которой пользовались Мортон,
Эллингтон и другие. Мингус стал приносить на репетиции лишь наброски будущих
композиций. Он наигрывал на фортепиано основные темы и обсуждал с музыкантами
приемы их воплощения. Это не так просто, как может показаться. Ведь музыка,
которая
волнует нас, создается на основе скрупулезной разработки и учета взаимосвязей
всех ее
элементов. Мелодическая линия и гармонии складываются не наугад, а подчиняются
гибким схемам. Подобные схемы предполагают наличие контрастных эпизодов,
взлетов,
спадов, кульминаций. Музыка обычно возбуждает эмоции самого общего характера.
Мингус настойчиво добивался, чтобы его пьесы вызывали у слушателя
совершенно
конкретные эмоциональные ощущения. Мингус утверждал, что Чарли Паркер мог
вызвать
у каждого присутствующего в зале те же чувства, которые он сам испытывал в
момент
игры. Именно к этому стремился Мингус в своем творчестве. Осуществима ли эта
задача?
Может ли одно и то же музыкальное произведение вызвать одинаковые ощущения у
двух
разных людей? Это очень интересный вопрос, он касается не только музыки, но и
других
искусств. На него сам собою напрашивается отрицательный ответ. Музыка
африканских
племен сообщает мало конкретного большинству джазменов. В равной степени и джаз
мало что говорит африканским музыкантам. Но предположим, что определенный
музыкальный язык адекватно воспринимается как исполнителями, так и аудиторией.
Может ли тогда композитор (писатель, художник, скульптор) вызвать в других людях
чувства, возникшие под влиянием конкретной ситуации, в которой создавалось
произведение? Всегда ли одинаково или в разных ситуациях по-разному ощущается,
скажем, гнев? Пока наши знания о природе эмоций ограниченны, дать на этот вопрос
исчерпывающий ответ невозможно.
И все же идея Мингуса весьма любопытна, и его попытки реализовать ее на

Предыдущая Следующая