Главная

Предыдущая Следующая
принял ислам и совершил поездку в Африку, где изучал игру местных барабанщиков.
Затем он работал в различных оркестрах, а в 1955 году организовал свой ансамбль
"Jazz
Messengers". По правде говоря, группа с таким названием была создана в 1954 году
для
записи пластинки пианиста Хораса Силвера. Блейки решил использовать это название
и
сплотил вокруг себя музыкантов, прежде игравших с Силвером. Это были Кенн Дорем
-
молодой трубач, выступавший с Паркером, саксофонист Хенк Мобли, контрабасист Дуг
Уоткинс и, наконец, сам Силвер. Под этим названием ансамбль просуществовал
двадцать
лет, в течение которых через него прошло много талантливых музыкантов.
По характеру Блейки был прирожденным руководителем. Музыканты, работавшие
с ним, рассказывали, что он вел себя по отношению к ним как отец. Молодые
исполнители, которых он брал в ансамбль, впоследствии сами стали руководителями
оркестров. Джо Голдберг в книге "Мастера джаза 50-х годов" [34] приводит слова
пианиста Бобби Тиммонса, долго игравшего с Блейки в конце 50-х годов: "Он был
руководителем, который воспитывал новых руководителей. Немногие способны на это.
Здесь нужен особый талант, кроме музыкального. Одним из таких людей был Майлс
[Девис], другим - Арт [Блейки]".
Другой значительной фигурой стиля фанки был пианист Хорас Силвер,
родившийся в 1928 году в Норуоке (штат Коннектикут). Он учился играть на
фортепиано
у церковного органиста и еще юношей выступал в разных городах штата как
саксофонист
и пианист. В Хартфорде его услышал Стен Гетц и в 1950 году пригласил в свой
квинтет.
Силвер работал в Нью-Йорке до 1954 года, затем до 1956 года играл в ансамбле под
руководством Блейки, а впоследствии организовал собственный ансамбль, который
назывался "Horace Silver Quintet" (название оставалось неизменным, хотя состав
квинтета
менялся).
Многое заимствовал Силвер в своей манере игры у Бада Пауэлла. Он применяет
короткие акценты в партии левой руки и ровные цепочки восьмых, типичные для
многих
пианистов бопа. В то же время в его игре присутствуют фигуры, характерные для
исполнителей блюзов и пианистов стиля страйд. Возьмем, к примеру, одну из его
ранних
сольных композиций для фортепиано, ударных и контрабаса "Opus de Funk",
записанную
в 1953 году. В ней легко узнать Пауэлла, хотя фигуры в партии правой руки взяты
непосредственно из буги-вуги 40-х годов. В целом, однако, его исполнение ближе к
бопу,
чем к буги-вуги, а многие соло вообще ничем не отличаются от соло Бада Пауэлла.
Но,
подобно Блейки, он накладывает фигуры из блюзов и госпел-сонгов на кадансы бопа.
Силвера не назовешь выдающимся импровизатором: его фразировка расчленена, часто

Предыдущая Следующая