Главная

Предыдущая Следующая
на трубе играли в основном в стиле Гиллеспи, но угадывались также черты
исполнения
Наварро и Майлса Девиса. Саксофонисты подражали Декстеру Гордону, Сонни Ститту
и,
конечно, Паркеру. Влияние Бада Пауэлла сказывалось в манере игры пианистов, а
Макса
Роуча - в исполнении на ударных. По форме эта музыка была сродни композициям,
которые исполняли Паркер и Гиллеспи, а те в свою очередь переняли ее у маленьких
свинговых оркестров, выступавших на 52-и улице. В музыке все было знакомо:
основная
тема, гармонизированная или исполняемая в унисон, строилась, как правило, на
базе
популярных мелодий; за изложением темы следовала цепочка соло, а затем вновь
звучала
основная тема, завершая всю композицию. Характерно, что в состав ансамбля
входила
ритм-группа, сложившаяся в период бопа, - контрабас, ударные и фортепиано, а
также
труба и саксофон (обычно тенор) в качестве солирующих инструментов. Другие
составы
встречались редко, и это лишь усиливало однообразие звучания.
Одной из ведущих фигур нового направления считается исполнитель на ударных
Арт Блейки. Он родился в Питтсбурге в 1919 году и был современником пионеров
бопа.
Он был хорошо знаком с негритянским фольклором, а на музыкальной сцене стал
выступать еще в период свинга. Таким образом, он лучше знал истоки фанк-музыки,
чем
многие ее исполнители. В детстве он учился игре на фортепиано, будучи
подростком,
периодически выступал в ночных клубах, позднее увлекся ударными инструментами.
Переломным в его судьбе стал 1939 год, когда Флетчер Хендерсон сформировал
оркестр
из молодых питтсбургских музыкантов (который, правда, просуществовал недолго),
пригласив в него и Блейки. Трубач Вернон Смит, игравший в этом оркестре,
свидетельствует: "Мы постигали азбуку джаза. "Смэк" [Хендерсон] заставлял нас
играть в
медленном темпе до тех пор, пока мы не научились свободно чувствовать себя во
всех
тональностях". После этой учебы у Хендерсона Блейки стал разъезжать по городам
Восточного побережья. В 1944 году ему предложили место барабанщика в оркестре
Билли
Экстайна, в который тогда входили Паркер и Гиллеспи. Выступая в одном коллективе
с
родоначальником бопа, Блейки выработал манеру исполнения, в которой было многое
от
игры Кларка и Роуча. Но он был более последователен в своих принципах:
выдерживал
метрическую пульсацию на верхней тарелке, вторую и четвертую доли такта часто
подчеркивал на тарелке хай-хэт, а акценты расставлял на малом барабане.
В конце 40-х годов, как и многие негритянские музыканты, он
заинтересовался
африканским культурным наследием, взял мусульманское имя Абдулла ибн-Бухайна,

Предыдущая Следующая